简介：“改编”是戏剧艺术领域中一个极其重要的概念,也是戏剧美学研究中一个众说纷纭的谜。川剧界的作者们就常常以“改师”自称,巴蜀戏剧舞台上近年来亦涌现出不少令人瞩目的改编佳作。放眼古今中外,戏剧创作的方式方法多种多样,归根结底,不外有二:其一是直接使用得自生活的素材,对之提炼加工,再按作者意图去组织结构形式,此乃由生活而艺术的直接创作;其二是利用已有作品

简介：香港话剧团《倾城之恋》曾巡演多处．包括2006年5月演出于北京首都剧场、2005年10月演出于上海话剧芝术中心艺术剧院。该剧由毛俊辉导演．梁家辉、苏玉华、刘雅丽主演。主演梁家辉以剧中范柳原一角．获得2006年第十六届上海白玉兰戏剧表演艺术主角奖。本刊特转载两文以飧读者。

简介：<正>把文学名作改编为电影,已有中外许多电影界的名家发表了不少高论。我对此几乎是一无所知,不敢望其项背。但是,被改编成电影的不光有古今文学名作,还有当代文学中的一般作品,比如象我写的那些不成样子的小说,姑称之为“拙作”吧。于是我找到了自己谈电影改编的角度——作为被改编成电影的文学拙作的原作者,怎样看待改编,对电影编导寄予什么希望呢?改编名作,不言而喻,一上马就具备一种优势,有强大的号召力和吸引力。但是改编“拙作”,也自有它的便当之处。正因为原小说是“拙作”,电影编导可以少些框框,多些自由;少些负担,多些创造。或增,或减,或彻底打烂,或花样翻新,任其自由。

简介：将课本中的例题、习题进行适当变化，并用于课堂教学，是教师创造性地运用教材的一种常见举措，而引导学生对课本中的例题、习题进行改编，既可发挥学生的潜能，又可使教师的教学素材得到充实和改进，在一次初三几何复习课上，我和学生一起复习了一道有关相似三角形的问题(人民教育出版社出版的九年义务教育三年制初级中学教科书《几何》第二册254页第11题)，为了引导学生归纳、比较与进行解题方法迁移，我特地对原题作如下引变，并和学生一起探讨其证法，比较原题与变题在题设和结论上有什么相同点和不同点，在证法上有什么类似之处。

简介：医学中有一个概念:幻痛,即在外科手术后被切除了的器官位置上人们感到不安和痛痒。近百年来,既作为大胆的社会手术的客体,又作为它的主刀者的人民也有某种类似的感觉。忍痛采取了断然措施后,伤口就愈合了。但是日子越久,幻痛就越加剧烈。

简介：文学作品的改编在历史上是很普遍的现象，古希腊的戏剧就有很多是文学名著改编的，我认为通常有两种做法：一是借题发挥．就是只是借原著来改编，至于怎么改可以任意发挥，甚至颠覆也可以；二是在忠实于原著的基础上．只是进行艺术形式的转换。我至今只改编过两个作品．就是《长恨歌》和《金大班的最后一夜》，我的改编应该算是第二种

简介：今年三月十二日,是我国革命戏剧运动的奠基人之一、杰出的无产阶级文化战士田汉同志八十五诞辰。十二月,又是田汉同志逝世十五周年。在近半个世纪的戏剧活动生涯中,田汉同志兼蓄中西,致力戏剧,为中国现代戏剧运动的发展作出了不可磨灭的卓越贡献。田汉同志一生中写了近百部戏剧作品,佳作连篇,琳琅满目。除了剧目众多的话剧、戏曲、翻译作品外,他还有两部由外国著名小

简介：改编《聊斋志异》为通俗说唱与民间戏剧样式的第一人是蒲松龄。“聊斋戏”已成为客观存在的独立艺术形式，并经历了初级、中级、高级、成熟等四个阶段。改编“聊斋戏”的主要方式有三种：尊重原著；重新组合；多篇合并。结合《仇大娘》、《祯姑》不同的改编方法详尽论述，肯定“聊斋戏”对于“聊斋文化”广泛传播所起到的积极作用。

简介：《阿Q正传》发表至今已有八十余年了，其间，它作为新文学史上的经典作品曾十多次被改编为电影和戏剧。可以说，《阿Q正传》是新文学作品中被改编次数最多的一个文本。

简介：应该说，各种样式的经典作品不断地被重读、重拍，正是它们的魅力所在。它们在一次次新的创造中，获得了长久而广泛的传承。那些描写革命历史和英雄人物的文学与影视作品，已经构成了人民记忆中不可或缺的一部分，而被尊称为“红色经典”。从2002年开始，沉寂多年的“红色

简介：<正>我谈一个偏狭的问题:电影的改编应该注入导演的因素。说偏狭,因为我既不涉猎改编的分类问题;又不探讨改编是否应该“忠实原著”问题。为了使自己的命题更明确和准确,我先谈两个前提:一、电影的艺术个性的体现,到底是个人融汇在整体里,还是整体融汇在个人里?这是属于电影美学讨论的范畴,不是本会议题,所以我只扼要阐述自己的观点。电影作为一门艺术应该体现导演的个性,如同小说应该体现作家的个性一样,这恐怕不会有争议。争议是个性如何体现?关于这个问题,似乎天经地义,总是讲电影是集体的艺术,集体创造艺术。记得日本的电影理论家岩崎昶在《电影的理论》一书中曾阐述这样的观点:传统的美学认为,个人才能创造艺术,集体是不能创造艺术的。电

简介：<正>电影改编是一门学问,是一种在正确的世界观和方法论指导下进行的创造性劳动。如果这个认识没有太大错误的话,那么,随着改编作品的日益增多,我们把电影改编作为一门学问来研究,就显得十分必要和重要了。一世界上最多的是矛盾。电影改编这门学问当前就遇到许多矛盾,如何处理原著与改编的关系就是一个比较突出的问题。原著与改编的关系,是对立统一的关系。没有原著,改编就无从谈起;没有改编,原著仍然是原著。只有把原著与改编统一起来,经过改编者的再创作,才能产生具有独特价值的电影新作品。但主要矛盾和矛盾的主要方面决定事物的性质。在原著与改编这一对矛盾中,原著是主要方面,它提供了改编的内容和基础,决定着改编的性质和方向。只有吃透原著、理解原著,才能把握原著、驾驭原著。当

简介：<正>“红色经典”改编风卷神州每隔一段时间,总会有一些新的改编经典现身荧屏。近期荧屏上蜂拥而至的所谓翻拍“红色经典”,又引发了对经典改编的不同争论。广电总局电视剧司副司长王卫平表示,目前一些根据红色经典电影、小说等改编的电视剧,改编者没有了解原著的核心精神,没有理解原著表现的时代背景和社会本质,存在着“误读原著、误导观众、误解市场”的问题,影响了原著的完整性、严肃性和经典性。近日,国家广电总局再出通知,对因改编过程中存在的低俗化倾向及戏说红色经典的影视剧再次亮出红牌。

简介：传统戏曲的演出,有这样一个趋势,叫做“老演老戏,老戏老演,越演越小,越演越少”。现在经常上演的传统剧目确实不多,在不多的剧目中,又多数是折子戏乃至片断。之所以形成这样的局面,一是有些戏封建糟粕多,剔除不易;二是随着演员的年老或谢世,只能演其中精彩部分了,甚至失传了。整本戏《伪金牌》就是这样,演得只剩下《三上轿》了。但是,观众却不满足于折子戏,而要看完整的故事。为此,对传统戏的改编

简介：

简介：许鞍华执导的《半生缘》电影比起张爱玲的小说原著来，虽然还原出小说作者的风格，但也有一些遗憾。1．在对人性的揭示上，电影无法表达到位，人物之间的微妙关系略显模糊。2．在人物形象的刻画上，对曼桢、世钧及祝鸿才这几位重要人物的定位没有小说来得鲜明。3．在表现手段上，电影对色彩的运用虽然营造了悲凉的气氛。但略显单调；对小说中意象的经营，电影因难以转换而省略去一些重要的部分。

简介：改编，是指在原有作品的基础上，通过改变作品的表现形式或者用途，创作新作品的一种方法。从这一定义可以看出，改编不仅限于文字作品，也包括非文字作品。只要以原有作品为基础，改变表现形式或者用途而创作出的新作品，都是改编作品。最常见的改编是影视作品的改编。我...

简介：把其它形式的音乐作品改编成乐队曲,是学习乐队编配的重要内容.从实践看,将优秀的钢琴曲、器乐独奏曲、歌曲及民歌改编成乐队作品最为多见.从教学看,钢琴曲改编是学习配器的必由途径.文章就这一课题中几个重要的技术环节作了简要论述.

简介：《西厢记》改编琐谈曾昭弘（一）古典戏曲与古董王实甫的《西厢记》自古有“天下夺魁”（明·贾仲明）的美誉。明人李献吉说：“《西厢记》可以直接继承《离骚》”；清初金圣叹认为：《西厢记》是跟《庄子》、《史记》并驾齐驱的作品。而清代的李渔更断言：后人所改的《西...

简介：本文对改编权行使的形式作了分类，提出了改编权许可使用合同的主要条款。为保证著作权人充分行使改编权，保护当事人合法权益，促进优秀作品的广泛传播，繁荣和发展文化教育事业，该文认为当前应建立改编权转让制度、改编权转让登记制度以及改编权合理使用制度。