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12 个结果
  • 简介:1999年2月25日,中国电影集团公司与广西电影制片厂、北京新画面影视发行咨询有限责任公司在北京举行了张艺谋新作《一个都不能少》签约仪式,并定于四月中旬在中华院线全线上映这部影片。导演张艺谋在签约仪式后,就影片制作等问题回答了各大媒体记者的提问。以下...

  • 标签: 张艺谋 商业电影 国产电影 演员 影片 电影节
  • 简介:张艺谋始终是广大媒体与公众关注的热点,无论是他捧回的洋奖,还是片中的佳人以及与佳人的故事,都能让人们的热情一浪高过一浪。

  • 标签: 张艺谋 热点 公众 故事 热情
  • 简介:张艺谋谈电影□碧云天由张艺谋导演的城市题材影片《有话好好说》,在北京15家影院首轮上映。笔者在北京保利大厦举行的首映式后采访了他。前些时候,携《有话好好说》主创人员参加威尼斯电影节,结果无功而返的张艺谋表示并没有失落感。他说,我知道不可能每次都获奖...

  • 标签: 张艺谋 中国电影 城市题材 民族电影 西方观 观众
  • 简介:谁也无法否认张艺谋这个摄影师出身的导演有着出色的导演天赋。作为当代中国影坛最具票房号召力的导演,他所演绎的不外是一些民族传奇、民间故事,在一幅幅类似民俗风情画的单纯而明艳的底色上,恍然生动着一些被忽略的人群和他们被遗忘的存在,翻腾起一些被埋葬的激情,一些平实的记忆或某段历史的素朴印迹,然而观众于其中获得惊奇、震撼、感动和温暖。这种感受的产生并不在于电影故事内容的无懈可击或深邃高超的思想意蕴,相反这正是张艺谋最受质疑和引起批评家们不满的地方,那么是什么保证了张艺谋电影所给予观众的感动、新奇或震惊,以及由此带来的持续的票房效应呢?仔细探讨一下张艺谋叙事风格的变化,我们可以获得某种启示。第一阶段:突现影像语言与编织传奇故事《红高粱》的出现让国人大大地震惊了一次,这种“震惊”来自于,对中国观众来说,那些熟悉而又陌生的画面、人物、故事。大红大绿的色彩、西北山野的土腔土调、一望无际的高粱地、厚重粗拙的袄裤、有违伦常的男女私情,在我们的日常生活中,在文学、影视的反复陈述中,早已屡见不鲜。但是,那纯粹而又大胆的色彩对比所造成的视觉快慰和亢奋,山歌以吼叫的方式恣意表达的放纵,无垠的高粱...

  • 标签: 叙事策略 张艺谋叙事 策略变迁
  • 简介:中国著名导演张艺谋已经形成了风格化的艺术表现习惯,在其艺术生涯之中也一直尝试着在电影中灌注文化理念、民族传统以及人性思考等。对于张艺谋电影的叙事主题以及其在色彩运用上对视觉冲击的追求,可谓研究甚夥,而他在对视觉空间的营造上所抛掷的心力,也是值得注意的。文章即以此为切入点,从密闭空间与秩序的象征、宏阔空间与权力的表达、乡土空间与人性的刻画三方面,分析张艺谋电影的视觉空间。

  • 标签: 张艺谋 电影空间 密闭空间 宏阔空间 乡土空间
  • 简介:在电影艺术领域,色彩始终被认为是重要的"无声语言",在推进情节、表情达意、人物塑造、场景造型等方面均起到了直观的、重要的作用。本文将立足中国当代导演中的优秀代表张艺谋的影片创作,从其电影创作历程入手,选取《红高粱》《菊豆》《山楂树之恋》等影片为代表,结合代表影片的故事主题、人物塑造、叙事风格等,解读其中蕴含着的丰富视觉表现力和现实批判价值,呈现民族风貌,内涵丰富的"红"与"黄"。

  • 标签: 张艺谋 色彩语言
  • 简介:有一些记忆总能够被幻化成影像,它们被时间定格在某一个特殊的空间里,在我们温暖抑或悲伤的旅程中,这些曾经被我们所忽视和强制的记忆,逐渐又从支离破碎中清晰了起来,然后融会成为百感交集的往事。

  • 标签: 张艺谋 石头 沉默 记忆
  • 简介:怕挨骂去考"谋女郎"今年17岁的李曼是土生土长的鞍山人,父亲做生意,母亲是鞍山市自来水公司的员工。2005年8月从鞍山市歌舞剧院艺术学校毕业后,考入中央戏剧学院表演系。现在她还是中戏的在校学生,与巩俐、章子怡师出同门。李曼生性腼腆,说起自己是如何入了老谋子的"导眼"时,她愣是回想了半天,才说道,一开始

  • 标签: 张艺谋 鞍山市 自来水公司 表演课 艺术学校 歌舞剧
  • 简介:张艺谋导演作为“第五代导演”的代表人物,他的民俗电影已经成为中国文化对外的一个象征符号。在早期的《红高粱》、《菊豆》、《大红灯笼高高挂》等影片中,浓郁的民俗色彩成为它的标识特征之一。研究者普遍认为,自《英雄》开始,张艺谋将几乎一直着眼于中国广大农村的镜头转向了武侠领域,淡化了时空环境的建构,对视觉化效果的追求日臻极致,与之前朴素深沉的乡土影片格调形成鲜明的对比,

  • 标签: 民俗色彩 张艺谋 呈现策略 电影 早期 《大红灯笼高高挂》
  • 简介:世纪之交的中国影坛正在返朴归真,张艺谋的《一个都不能少》、《我的父亲母亲》,孙周的《漂亮妈妈》不仅在国际上频频获得大奖和好评,而且以非职业演员、黑白胶片和平民视角标示出中国电影人对电影和生活的领悟。相对于承载主流意识形态的大叙事风格,这些影片试图切近当今中国社会,表达一种比较民族化的情感,可以说,以小叙事和情感取胜是这些影片的突出特点。从《红高粱》、《菊豆》、《大红灯笼高高挂》、《秋菊打官司》、《活着》到《一个都不能少》、《我的父亲母亲》,张艺谋越来越不像所谓“第五代导演”,他从重造型、写意、寓言走向了关注个体的人,风格由绚烂趋向朴实。这是一次生命由不平、呐喊到达平易、通达的人生领悟的精神

  • 标签: 张艺谋 《我的父亲母亲》 孙周 小议 传统精神 第六代导演