简介：1853年4月15日周五我去看了库尔贝的画。他的力作《浴女》带来的活力和慰藉使我感到震惊；但是这是怎样的一幅画啊!这样的题材!形式平凡到不会带来任何损害，然而正是这种想法的平凡和无用真正令人生厌，无论平凡还是无用，如果他的想法能清楚点就好了。这两个人在做什么？一个肥胖的中产阶级背对我们，除了草草画了一块布盖住她臀部的下半部几乎是全裸的。她从一片水域中走出，但这水看起来浅得还不够洗脚的。浴女做出的姿势看不出任何意思，而另一个女子，人们可能会猜想是她的仆人，正坐在地上脱鞋脱袜。能看到袜子刚刚被脱掉，其中一只脱了一半。两人之间貌似有种思想的交流，但却无人能读懂。风景在此显现出惊人的活力，然而库尔贝所做的无非是放大了他的一幅素描习作——就摆放在这幅画的附近。唯一可得出的结论就是这两个人物是后加进去的，和环境之间缺乏联系。这就提出了一个关于主要物象和附属物象之间的和谐问题，大部分伟大的艺术家都缺乏这点。这并非库尔贝作品中的最大缺陷。

简介：<正>照相写实主义(PHOTOREALISM)是20世纪30年代首先在美国发展起来的一种艺术风格。这种风格是与抽象主义相对立的。它把形象和题材放在首要地位,并使绘画形象与客观对象一模一样,捕捉照相机快门响起的一瞬间,这种艺术境界是摄影镜头所看到的世界。因此,照相写实主义画家都是用照相机收集素材,表现出照相机镜头所凝结的动作和变化,把照片上的东西原封不动地画在布上,就是说必须把一

简介：徐悲鸿作为我国现代美术大家、卓越的教育家．一生提倡“写实主义”．由于写实主义与现实主义在英语中源自同一单词——Re8lism．人们往往将徐悲鸿的写实主义视为具有意识形态色彩的现实主义。现实主义在创作方法上关注人生、关注生活、关注现实：在艺术手法上．无论是面对真实存在的物体．还是想象出来的对象，画家总是在描述一个真实存在的物质形象而不是抽象的符号。

简介：人类创造的艺术自从它成熟的时候，几千年中，写实主义的艺术风格一直占据了主流的地位，并产生了许许多多伟大的艺术家和伟大的作品，给人以美和崇高的精神愉悦。但近百年来，由于艺术思潮和流派的纷纷登场，使得写实主义风格的艺术处于式微之势，这是因为来自艺术市场的世俗因素和艺术家缺乏想象力、创造力、判断力以及迎合所谓的艺术市场的原因所至。

简介：<正>我在这里所说的“早期写实主义”,是指中国的左翼现实主义形成之前的写实主义。之所以要拿中国的早期写实主义文学与日本的近代写实主义文学做比较阐发,是因为迄今为止大量的有关中国写实(现实)主义文学研究的论文和著作,对中国早期写实主义与日本近代写实主义的关系均未引起应有的注意。众所周知,中国文学的现代化进程最早、最直接地受到了日本文学的影响和启发。而写实主义在中日两国都是由传统向现代转折时期出现的第一个具有现代意义的文学思潮,仅仅从逻辑上讲,日本新文学对中国新文学的影响也应首先和主要地表现为写实主义文学对中国文学的影响。而事实上也正是这样。然而,日本的写实主义文学对中国早期写实主义文学的产生有何影响,中日两国写实主义文学的发展演进有什么相关性和相似性,在两国早期写实主义同轨迹演进的过程中,潜在着哪些实质的差异,两国的写实主义在发展嬗变的哪个环节上出现了分道扬镳的趋势,等等问题,在我所能看到的现有的论著中均语焉不详.而这些又都是中国现代文学研究和中日现代比较文学研究不能回避、需要讲清的问题。

简介：在众多西方文艺流派或思想理论中,应属写实主义对丰子恺的影响最为深远。他多处褒扬过西方绘画的写实风格,并从以米勒、库尔贝为代表的写实主义画家那里吸收到大量关于创作题材、思想精神等多方面的内容。丰子恺对写实主义的缺陷也有着深刻的认识,因而提倡以羼入东洋画法的＂新写实主义＂来取代原来的＂旧写实主义＂。他强调一方面应从题材和技法上借鉴写实主义绘画注重客观地反映普通人的生活,另一方面从构思与笔墨上吸收中国画强调印象的强明与隽永的滋味,从而努力做到以反映自己个性的方式融合中西方艺术传统。

简介：王安忆认为,小说创作应以现实世界的材料为基础,小说故事和人物都应有现实的背景;她的小说写作理想是不要特殊环境的特殊人物.这种写实主义小说观既不同于现实主义的再现论,也不同于现实主义的典型论,它对现实主义文学理论既有继承,又有发展.

简介：把西方写实艺术原则贯穿在20世纪中国美术教育中,是徐悲鸿美术教育思想的基点,也是写实主义能够在中国生根、开花、结果的重要因素.徐悲鸿一生以坚持写实著称,他对中国画坛的影响也是同样的写实精神.其写实主义思想体系的形成,不仅是其个人审美理想与社会使命感的体现,也是历史和社会选择的结果.

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简介：当代中国是个大变革的时代,经济上突飞猛进,已经成为世界第二大经济体。在物质生活日益丰富的今天,人们的精神生活也显得更加重要。作为中国写实主义油画的重要组成部分的中国超级写实主义绘画，

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简介：摘要自然主义在中国有着曲折和模糊的发展历程，但一直对中国文学产生影响。80年代兴起的新写实主义小说，带有明显的自然主义的影子。本文将从题材的客观真实、叙述方式的超然冷静、人物的环境化和生物性的塑造三个方面对其比较，最终得出从理论上来说新写实主义即是自然主义的观点。

简介：对于已过而立之年的我来说，爱情已经不会让我有新鲜的好奇感了。所以，虽然身边年轻的朋友们兴奋地一再怂恿我去看看由上海话剧艺术中心和百老汇亚洲娱乐有限公司联合制作的音乐剧《ILoveYou》，但我的兴致却始终不高。在该剧正式面对媒体预演的那场，我本想看几分钟、了解一下情况就走人，不料却被深深吸引，套牢在剧场。

简介：如果说徐悲鸿的素描观决定了他写实主义面貌的话（他对素描十分重视，视之为作画的基本学问、第一步功夫，并把素描作为他提倡的写实主义绘画主张的命脉来推崇），那么对徐悲鸿素描的复合式理解，也就有助于我们重新来理解阐释徐悲鸿的写实主义。

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简介：这确实是个令人感兴趣的话题。这次在北京参加文代会的时候，习总书记的讲话里特别提到创造性转化和传统的现代转换这个命题，这个报告也重点谈到这个问题，

简介：在传统的叙事写作中加入抒情元素，是沈从文文学创作的独特模式。文本情节诗意的无形散发，映照现实社会环境，沈从文将抒情与写实的叙事模式完美地于文本中交织互动，引发新的抒情特色。本文将结合王德威对沈从文的论述，探讨沈从文笔下的抒情叙事风格，从而进一步观照“抒情传统”。

简介：对于当今油画家而言,写实主义油画已经成为一种保留剧目,它的优点似乎一目了然——易看、易懂、易接受。但我仍然认为,执着于写实主义油画是一次艺术上的冒险。我们无论如何也难以想象,面对现代数码摄影艺术和现代电脑合成技术的挑战,写实主义油画的未来将会如何?——也正是如此,现代写实油画家们将题材与观念的精神引入到写实主义油画之中,试图重新激活写实油画的生命力,并有所斩获。李中天就是这样的画家。有所不同的是,李中天借助题材与观念介入写实肖像油画是一种无意识的方式进行的。甚至,抑或出于一种本能,他曾试图通过写生写实回避选择使用观念作为创作动机。在他的作品中,人物和场景的安排难以掩饰较强的随意性,且以单个人物为主。李中天无意于在画面中制造叙事性的描述,而着力于形和色调之间产生的形式感。从这一点来看,如果说陈逸飞、杨飞云、王沂东、忻东旺等在写实主义肖

简介：在整个后现代背景下，写实主义仍然不会走到尽头。一方面这一文体早已成熟．具有一定的可复制性，而且本身也有大众化特点，因此是话剧商业性的一种保证；另一方面它又和后现代主义文化批评同样具有启蒙主义的特点——它需要观照多元化中极端个性化乃至私利化的问题．同样要观照同质化和消费主义的问题，它也观照大众阶层革新的不彻底以致保守主义泛起的问题，它还要观照后现代社会中的其他问题……后现代主义文化批评来自后现代社会，又批判性地描述了后现代社会。希望话剧在其中起到戡来戡萤兽的作用。