简介：本次题为“关系”的展览，是一次试图探讨在当代视觉文化与当代艺术表达的语境中超越各种二元对立关系（如西方哲学中的思维与存在、主体与客体，个人与社会等，中国哲学中的天与人、名与实、有与无、道与器等）可能性的学术活动。策展人姜节泓为这个展览作了大量研究，遴选出12位中国当代艺术群体中思想活跃，且在语言探索上坚持不懈的艺术家参加展览，

简介：

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简介：徐：你本人在这个展览活动中起什么样的一个作用,或者担当什么样的一个角色？任：1992年,我通过一个群展,认识了德国波恩文化艺术基金会的会长瓦尔特·斯迈林教授。通过密切交往,我建议他到中国旅行,拜访在＂八五新潮＂那段时间成长起来的中国艺术家。1994年,我带着他,还有当时的西德首都波恩国家美术馆馆长迪特·荣特教授一起,去了上海、南京、武汉、重庆、成都、北京,拜访了上百位艺术家的工作室。

简介：为庆祝‘97香港回归祖国’,“中国艺术大展·中国当代雕塑艺术展”将于1997年7月1日-7日在中国美术馆举行。为此,文化部于1996年11月5日在北京饭店贵宾楼召开了新闻发布会。由于“中国当代雕塑艺术展”是国内首次全国性的雕塑艺术主题展,将于‘97香港回归祖国’这个具有重大意义的历史时刻推出更具特珠意义。大展组委会副主任、文化部副部长李源潮同志对此十分关注,并对雕塑展执委会有关同志讲:“‘97香港回归祖国’是个大题目,希望这次展览要像以往的全国体育美展一样,要出精品,要出几件好的作品留下来。你们执委会不仅要广泛宣传,还要重点抓一下创作,我们也要帮助你们宣传,让我们共同努力,推动我国雕塑艺术的发展。”

简介：《中国当代艺术年鉴》记录着每天各种与艺术相关的信息,把当下的艺术与以前有所不同的创造性的成果作为信息条目记录下来,将之视作当代艺术发展的新的标志来进行总结和揭示,并利用“中国当代艺术年鉴展”尽可能地统一呈现。年鉴展的意义并不在于它是一个展览,而是一种对于时代发展的进程镜鉴。此次“中国当代艺术年鉴展2015”以四川美术学院作为继民生现代美术馆首展后的第二站,为观众呈现2015年的中国当代艺术生态。

简介：2014年3月28日,中德两国在德国柏林发表了《建立中德全方位战略伙伴关系的联合声明》,标志着两国经济、文化等方面的交流与合作进入了新的历史时期。2014年9月18日,由《雕塑》杂志社、德国柏林德中文化交流促进会、奥加美术馆联合主办的＂聚焦与共鸣——中德艺术交流展＂在柏林拉开帷幕,展览以具象、抽象雕塑作品为主,也吸纳少量综合材料及装置类作品,从不同视角。

简介：<正>展览总监:马一平学术策划:陈默技术支持:贺丹晨张进主办:川音成都美术学院成都画院展出时间:2004年5月28日—6月1日展出地点:成都画院美术馆艺术方式:实验水墨、行为表演、装置、影像出展艺术家:马远婷、张燕、郭强、游晓红、彭秋璐、胡芹、刘杰、卢娟、孟吴旭、于尧、余中华、陈珊、郑勇、李兵、刘世杰、朴兰花、王挺、马骥、陈星、徐化玲、韩继兵、徐

简介：6月6日,由浙江省美术家协会、浙江画院、《FOSPEL·佳音》杂志主办,国际著名策展人W.Y.Choy和C.K.Kum携手策展的＂INSEQUENCE转序＂水墨中国当代艺术展在浙江美术馆举办。

简介：经过两年多的策划与筹备,＂半边天——中国当代女性艺术展＂于2011年9月23日在美国费城卓克索大学美术馆亮相。卓克索大学举行了隆重而热闹的开幕仪式,传统的中国舞狮子和古琴表演拉开了展览的序幕。中国驻纽约总领馆文化参赞王燕生、中国美术馆馆长范迪安、卓克索大学校长约翰·弗莱、设计与艺术学院院长阿伦·萨宾森在开幕式上分别致辞并为展览开幕剪彩。展览的中方策展人、

简介：许正龙是一个极容易接近的青年雕塑家,他亲切随和得就像你家庭中的一员。但或许你与他每日相处,反而容易忽视他内在一面,如同人们相互了解往往需要距离一样,他的作品正是这样,既不是纯粹的抽象,也不是现实的翻版,而是从中注入创造的灵感,使这些平时我们漫不经心的东西产生出艺术的灵性,体现出一种诗意的美感,在巧妙的变形转换中,功能性的日用品与优雅的形

简介：21世纪的中国面临着两方一个多世纪前的问题：即艺术的资本化、产业化和产品化。它给中国当代艺术带来诸多弊端——价值观上的资本化．美学上的平面化、时尚化、媚俗化，运作上的江湖化，而且危害甚深，凡是有责任感的人都在为此担忧。

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简介：<正>156m156·理念当代艺术只是艺术发展趋势的一个方面,它不神秘,更不是洪水猛兽。它会受艺术自体规律的制约,它只在艺术的范畴内才起作用。当代艺术的一些艺术特征能对当代文化产生一定的作用力,这是它在中国存在的理由和价值。比如,当代艺术质疑既定的规则和权威、关注当下的社会现象、关注人的生存环境和状态、艺术手段的多样性等特征,都有益于当代的中国文化建设。当代艺术不只是以生活日常

简介：中国和韩国的艺术交流一直拥有开阔而良好的态势,特别是进入21世纪之后的这些年来,两国艺术家和从事艺术工作的人士经常友好往来,频繁互动,成为文化上的亲密伙伴。中国艺术家应邀参加了韩国举办的许多艺术活动,同样,在中国,我们也经常有机会欣赏到韩国艺术家的最新作品。可以说,这种艺术交流的紧密性很好地促进了中韩两国人民更多的相互理解和深厚友谊。今年时逢中韩建交15周年,中国美术馆和韩国国立现代美术馆作为两个国家非常重要的国家美术馆,利用美术馆的优秀平台,再次进行两国之间更为深入的艺术交流。

简介：2006年12月1日,由中国美术学院、中央美术学院、清华大学美术学院联合主办,鲁迅美术学院、西安美术学院、天津美术学院、湖北美术学院、四川美术学院、广州美术学院、上海大学美术学院协办的首届中国当代学院水彩艺术展在中国美术学院美术馆隆重开幕。中国美术学院党委书记毛雪非、院长许江、副院长刘健、宋建明、副书记钱晓芳、傅肃琴及十大美院基础部教学负责人、相关教学部门负责人(中国美术学院造型学院基础部主任安滨教授、中央美术学院造型学院基础部主任高天雄教授、清华大学美

简介：“不易流行:中国当代艺术与环境之视线”展经过长达近一年的筹划和准备于1997年3月8日在日本东京原宿的麒麟啤酒大厦艺术空间展览馆开幕。策划人是日本著名的独立策划人南条史

简介：中国当代艺术策展人几乎都是从艺术批评家中产生出来的,而艺术批评家作为艺术策展人这个转变过程缘于80年代艺术批评的运作体制。当时,艺术批评家们基本上都有一个艺术刊物作为自己的批评平台,他们利用艺术期刊进行艺术评论,拥有很大的话语权。

简介：艺术在政治这只,　　四、20世纪90年代以来的中国当代艺术 ,中国艺术要获得独立价值

简介：　　以短短数千字的一篇短文,概括地讲述中国当代艺术近三十年的历程,显然几乎是不可能的,至少在我个人能力而言.它涉及到众多的艺术家、艺术事件,以及官方的文化政策、媒体传播、赞助收藏等不同的领域.环节之错综复杂,材料之纷乱繁多,毫无疑问均需再沉淀,需要充分个案基础上的再研究.……