“边缘人”的生存危机：空间批评视阈下对田纳西•威廉斯戏剧的解读

“边缘人”的生存危机：空间批评视阈下对田纳西•威廉斯戏剧的解读

赵路兮

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【摘要】田纳西·威廉斯是二十世纪美国最重要的剧作家之一。他的作品关注“边缘人”的精神世界以及她们与现实世界之间的冲突。本论文将借助亨利·列斐伏尔的空间批评理论，以《玻璃动物园》和《欲望号街车》两部经典作品为例，研究田纳西·威廉斯戏剧作品中的典型边缘群体，即南方淑女，揭示其戏剧中“边缘人”的生存危机，旨在探究田纳西对于社会包容性和多元化的渴望。

【关键词】田纳西·威廉斯；边缘群体；生存危机；空间批评理论

1 引言

田纳西·威廉斯是二十世纪美国最重要的戏剧作家之一，他被广泛认为是美国乃至世界戏剧界的奇迹。在威廉斯的剧作中，他对南方淑女这一社会边缘群体深表关切。在《威廉斯笔下的女性角色》一文中，达庞特称这些角色为“他（威廉斯）自己个性的投射，恐惧、胆怯、小心翼翼、高度敏感、有点神经质，无法适应现实世界的严酷”（54）。由此可见，研究威廉斯剧作中的边缘群体对于深入了解作家本人具有重要意义。

2 空间批评理论

法国哲学家亨利·列斐伏尔提出空间是一种社会产品。他认为，每一个社会，每一种生产方式，都会产生自己的空间。简单地说，社会空间是由各种复杂的社会关系构成的，而参与这些关系的人，他们的行为模式和认知都会受到影响。同时，为了创造更适合自身存在的空间，社会主体的进一步实践也将给整个社会空间带来不断的变化。因此，空间可以作为分析社会的工具。

列斐伏尔对空间的研究主要体现在三个维度上：一是物理空间，它是可被感知和描述的；二是社会空间，关注的是复杂的社会关系；第三，心理空间，包括认知、逻辑、话语和思想。这三个维度同等重要，相互融合，密不可分。

3 “边缘人”的生存危机

威廉斯戏剧中的边缘群体无法融入社会主流。她们的生存危机，一方面体现在黑暗、局促、压抑的生活环境，另一方面体现在被社会边缘化的境地。

3.1 物理空间

物理空间是文学作品中不可缺少的元素。在威廉斯的戏剧中，布景和场景具有丰富的内涵。通过分析剧作中边缘群体生存的物理空间，读者可以对他们黑暗压抑的生活状况有一个比较全面的了解。

3.1.1蜂窝式住宅区

在威廉斯的戏剧《玻璃动物园》中，温菲尔德一家的生活条件是当时美国下层中产阶级生活的缩影。他们居住在大型蜂窝式住宅区中一栋破旧而廉价的公寓里。绝望的气息弥漫笼罩着附近高大严峻的建筑物。温菲尔德一家的公寓相当昏暗和狭小，位于其中一栋建筑物的背面，需要通过防火梯进入。

3.1.2破败的城市贫民窟

在《欲望号街车》中，下层工人阶级居住在现代大都市中的破败贫民区。威廉斯描绘出新奥尔良贫困地区拥挤街道上一所破旧的小房子。这里的居民是生活在社会底层的北方劳工。房子的墙壁被风化成灰色，外面的楼梯摇摇欲坠。剧中人物的主要活动地点是一间狭小阴暗的公寓。

3.2 社会空间

在亨利·列斐伏尔看来，社会空间是由社会活动塑造的，由复杂的社会关系构成。在文学作品中，社会空间可以体现为两种不同文化的碰撞，也可以体现为一个社会群体对另一个社会群体的压迫或反抗。对威廉斯戏剧中边缘群体社会空间进行分析，可以让读者深入了解他们在社会中的边缘化处境，以及被主流排斥和抛弃的原因。

3.2.1 被现代文明抛弃

威廉斯剧中的南方美女习惯了老南方精致文雅的生活方式，但工业和现代文明的入侵打破了他们传统的南方价值观和理想。在新的社会环境下，这些幻想破灭的南方美女被孤立和抛弃，因为她们的传统价值观已经过时了。

《玻璃动物园》中的阿曼达和《欲望号街车》中的布兰奇都渴望过去生活的精致和优雅。她们过度的在乎外表和日常细节，但是在他人看来，她们所重视的旧南方价值观和传统是不切实际的。而她们对过去的痴迷也导致被亲人抛弃的悲惨结局。

4 “边缘人”的精神危机

在亨利·列斐伏尔看来，心理空间是思想和话语的空间。心理空间不仅是读者深入人物内心世界的重要来源，也是作者表达情感和感受的重要渠道。威廉斯通过对人物话语和行为的巧妙处理，揭示了边缘人的精神危机，即他们黑暗孤独的精神世界最终导致他们的逃避和颓废。

4.1 孤独和焦虑

面对理想与现实的冲突，威廉斯戏剧中的边缘人被囚禁在无尽的孤独和焦虑之中。旧南方的没落和粗鲁新世界的出现让深受南方传统的影响的阿曼达和布兰奇感到焦虑，因为她们不再是那些花哨的、抢手的南方美女。在她们眼里，女人只有依靠男人才能过上幸福的生活，婚姻的失败对她们来说也是可怕的打击。

4.2 逃避和颓废

为了找寻慰藉，边缘群体通过幻想和酒精寻求解脱，最终走向颓废。

作为一个娇生惯养的南方美女，阿曼达完全没有能力独自处理家庭责任和问题。此外，丈夫的抛弃也让她焦虑不安。她沉浸在过去美好的幻想中，努力向孩子们灌输旧南方的精致。然而，她的过时观点和行为不仅不可能将她的理想变为现实，而且因为他人的不理解，还会导致她更加痛苦和孤独。

布兰奇隐瞒过去，自诩为高贵而受人追捧的南方贵族。她非常看重她的相貌、身材和衣着，甚至用纸灯笼盖住房间里的灯泡以柔化光线。为了摆脱她无法面对的残酷现实，布兰奇不得不通过酒精和沐浴来缓解她的孤独和焦虑。

5 结语

传统的南方文明对威廉斯产生了深远的影响，他早年在南方生活的美好回忆成为他追寻的精神家园。然而，现代文明的入侵，让旧南方逐渐失去了昔日的辉煌和辉煌。威廉斯塑造的南方美女形象，一方面是他对衰落的南方文化的怀念，另一方面也反映了他对南方传统文化在现代工业文明中无法生存的失望。在剧中，南方美女生活在焦虑和孤独中，试图逃离残酷的现实。隐藏在她们幻想之下的是对旧南方的怀念和追求。她们的的悲惨命运，反映了威廉斯对南方文明消逝的焦虑和对现代文明排他性的失望。

参考文献

Daponte, Durant. “Williams’ Feminine Characters.” Twentieth Century Interpretations of A Streetcar Named Desire: A Collection of Critical Essays, edited by Jordan Yale Miller. New Jersey: Prentice Hall,1971. 53-56..

Lefebvre, Henri. The Production of Space. Translated by Donald Nicholson Smith. Cambridge: Basil Blackwell, 1991.

Tmpane, John. ‘“Weak and pided People”: Tennessee Williams and the Written Woman.’ Feminist Rereadings of Modern American Drama, edited by N.J., Rutherford. New Jersey: Fairleigh Dickinson University Press,1989. 171-80.

杜艳春、李云密. “从田纳西· 威廉斯的戏剧看美国南方淑女的衰落”. 《山西大同大学学报》2016，(6)：65-68.

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张龙. “论田纳西·威廉斯剧作中的‘边缘人’形象”. 《巢湖学院学报》2015，(2)：107-111.

张新颖. 《田纳西·威廉斯剧作的边缘主题研究》．北京：科学出版社，2011.