简介：摘要随着中国经济的快速发展，中国传统文化复兴和崛起，在艺术设计领域里，传统文化已经为越来越多的设计师们所关注和应用，插画本是一种传统的艺术形式，随着计算机的发展，商业插画形式多样，应用广泛。如何让商业插画更能和传统文化结合，发扬传统文化的精髓，是目前中国插画发展解决的问题，中国插画只有发展民族化精神才能保持插画的生命力。

简介：1930年,周淑安创作的我国第一首花腔歌曲《安眠曲》,开启了中国花腔音乐创作之门。随后,在几代作曲家的不断努力探索下,采用＂兼收并蓄＂的手法,在借鉴西方花腔创作技巧的同时,融入中国传统音乐文化精髓,创作出大量符合中国人音乐审美心理的花腔作品。本文主要从微观与宏观两个视角,对中国声乐作品中的花腔技法进行分析,归纳总结其民族化特点。

简介：油画自传入中国以来,不断地有油画家在进行油画“民族化”的探索。其中具有代表性的画家有董希文、赵无极、朱德群等。他们在构图、用笔、色彩和意境方面均呈现出独具特色的画面形式美和语言美。中国艺术中的山水画高度凝聚了中国哲学中“天人合一”的哲学观,代表着文人对自然山水幻化为精神家园的最高理想。中国油画风景“民族化”的探索应当全面参照中国文化和哲学,认真吸取中国画艺术的形式美感和精神追求,为油画民族化开拓出一条独具特色的中国风景油画之路。

简介：作为一名女生，说到品牌，脑子里最先浮现的就是琳琅满目的各种护肤品牌子。最早接触的民族品牌护肤品是从郁美净开始的。上幼儿园前总要踮起脚尖，一只手扒住妈妈的梳妆台，一只手去够到能让小脸不被风吹破的“香香”。印象很深，那是一个成人巴掌大的粉红色纸盒，里面是袋装的郁美净儿童霜。那小小的一袋“香香”贯穿了我的整个童年，它肩负起了护肤品中所有水乳霜的责任。

简介：摘要：吉他演奏家殷飙取材于民族音乐，嫁接琵琶演奏技法于古典吉他演奏，创作出古典吉他曲《十面埋伏》，演奏家兼任作曲家的重任，交融西洋艺术形式与中国传统文化，进而实现古典吉他的本土化。彰显本土化音乐语言的创作语汇、模仿和借鉴琵琶乐器的演奏技法、深入诠释传统琵琶武曲的美学诉求、多元创作结合本土文化的创作态势等民族化特征，可谓开拓了“中国风”器乐民族化的音乐创作之新路。

简介：为纪念中国人民抗日战争胜利暨台湾光复70周年,由北京人艺和北京市台联合作创作的话剧《故园》在8月31日正式公演。细数下来,话剧作为舶来剧种在我国已经经历了108年的发展历程,从早期轰动的《雷雨》《茶馆》《蔡文姬》到如今在都市中广为流行的《恋爱的犀牛》《暗恋桃花源》《想吃麻花给你拧》,在电影电视等大众流传消遣的强大包抄下,它生命力顽强地推陈出新,出现了先锋话剧、即兴话剧等新演绎,不可谓不令人感到欣喜。"文明戏"的中国演绎我国毫无争议是戏剧大国,800多年的风雨沧桑中孕育了300多个成熟的戏剧剧种,京剧、越剧、评剧、豫剧、黄梅戏……实属形式多样又包

简介：＂京味话剧＂的含义和特征在作为舶来品的中国话剧的一百多年发展史上,富有地域特色的话剧流派争奇斗艳层出不穷,其中的滥觞有＂京味话剧＂。

简介：

简介：第一幕[某个黄梅天的清晨，天还未亮，外面淅淅沥沥落着雨。[汇贤坊3号是一座经典石库门房子。有客堂、厢房、前楼、亭子间、阁楼等。舞台是可以旋转的，分为好几个区域，中间偏右一块区域，下面是阿跷和朱老太太住的客堂间和天井，天井里搭了一间阳光房；二楼是徐福根一家住的前楼、后楼；左边一块区域下面是灶披间，上面是亭子间。

简介：20世纪末,话剧艺术实现了快速蓬勃发展,其中,先锋话剧的关注度最高。当时的话剧界推崇编导一体化,充分发挥导演的主体作用,出现了很多原创性作品,但同时优秀剧本的产量缩减,带来了话剧界的"剧本荒"。

简介：长篇小说《麒麟河》自2000年《雪莲》(创刊)连载到2005年10月青海人民出版社出版已有十余年了。有心之人将其改编成话剧《麒麟梦》,确实值得期待。在答应写剧评前,本想私下里阅读一些书籍和文献资料,对剧作有个"交待",结果爬进键盘撒了"一泡尿",照见自己已是老狗怂包,不再有当年四十如虎的猛力。无奈,既然自作自受,依旧还要一腔热忱,信心满满,搜肠刮肚说上两句臭哄

简介：2012年,年近九旬高龄的著名话剧艺术家朱琳,在北京人艺建院60周年献礼大戏《甲子园》中登台,扮演王奶奶。这是朱琳最后一次登上首都剧场的舞台,坐着轮椅的她坚持完成了演出。她说：＂我快90岁了,要给自己留个纪念,我要再听一听首都剧场的钟声。＂至此她完成了自己的谢幕演出。＂中国话剧皇后＂之誉的朱琳,1923年5月出生在江苏连云港,1937年参加革命。历任淮阴长虹剧社、武汉抗日救亡演剧队、新中国剧社、中国青年艺术剧院、北京人民艺术剧院演员等,曾系北京市人大代表、中国戏剧协会理事、北京市戏剧协会常务理事、北京人民艺术剧院艺委会委员。

简介：作为一名话剧演员,舞台艺术形象的塑造,是编剧、导演、演员及其他各部门综合创造的结果。离开文学剧本中人物形象的基础,离开导演的创作模式与艺术观念,单独来谈人物形象的塑造,孤立地评价演员的表演水平是不科学、不全面的。话剧舞台艺术实践证明,艺术形象的创造,演员表演水平的提高,必须从剧本创作、导演、演员三方面努力,进行综合、整体的艺术把握。

简介：在地方政府主导型模式支配下,我国民族村落景区化发展出现了资源主体、执行主体、参与主体和收益主体角色与功能错位的问题。由于项目资源及其实践过程被各种权力话语及其利益所绑架,民族村落景区化项目背离了国家促进民族社区发展和遗产保护的初衷,导致社区居民、社区信仰与空间被商业化,社区多重利益关系被重构,社区治理危机凸显。要使民族群体成为真正的受益主体并实现民族遗产的有效保护,就必须转变体制内执行和参与主体的主导性地位、赋权民族群体并重建其主体性地位、动员和修复民族村落的非正式组织,打破由行政性力量所控制的利益链条。

简介：一部能够既对历史进行深人思考又对现实有着深刻认知的、内容丰富艺术精湛的文艺作品的产生是难能可贵的，它是创作者长时间观察思考和艺术实践的结果。特别在近十年来市场效益几乎成为对文艺作品的最高检验标准、娱乐至上的大背景下，在戏剧影视界充满对历史轻佻的戏说和对现实浅薄的调侃的氛围中，能够看到一部真实地严肃地反映历史，并用艺术的眼光和手段呈现出那个年代人们的生活和命运以及他们的精神世界的艺术作品，是值得我们给予高度评价的。

简介：2015年3月,由林兆华导演的易卜生名剧《人民公敌》在上海人民大舞台连演五场,引发热议。我们如此惊讶,又如此谙熟,一百多年前的经典老剧,今天看来仍历久弥新,相比不断进步的发达科技,人性的颜色似乎没有太大变化,冥冥驱动之中,同类事件在戏里戏外反复上演而司空见惯。我们以为官僚阶层虚伪浮夸,面目可憎,却不见真正的顽疾在于＂多数派＂,是人类社会的运作机制和民众的本性使然。

简介：话剧在舞台上进行艺术表演时主要是通过语言来表达其内容和思想,其在舞台上所呈现的动作、音乐等是对语言环境的烘托,其整个话剧的灵魂的体现就依靠语言来表达,话剧整个情节的推动也是依赖语言的表现,同时还对人物形象的塑造有着独特的影响,可以说话剧语言是体现话剧演员水准的一个主要依据。本文就是针对话剧表演中的语言的特色进行技巧分析,希望通过对话剧语言技巧的探究分析可以更好地理解话剧这一表演形式。

简介：我国区域城镇化发展极不平衡,特别是西南、西北少数民族聚居的广大区域城镇化水平、数量、质量、层次都远远落后于东部沿海省份。按照这次中央民族工作会议上习近平总书记阐述的当前和今后一个时期我国民族工作的大政方针,促进民族地区新型城镇化,不仅要从城镇化方向、模式上进行创新,摒弃既有城镇化样本,根据各民族经济状况、历史、文化、生态环境,走出富有各自民族特色的城镇化之路;还要从制度上进行创新,敢于打破原有的制度壁垒,突破现有土地、户籍、教育、医疗卫生、社会保障、就业等制度方面的层层障碍。

简介：陈铨的《野玫瑰》（1941）是重庆抗战话剧中的一部富有争议的作品,这部作品以个人的传奇经历为线索去展现革命实现成功的过程,同时对汉奸王立民的形象进行了多面化的塑造,所以受到不少的批评。但是从艺术的独立审美性上看,这部作品有很多艺术方法是有所进步的。

简介：学界主流的观点认为,莎士比亚的作品曾对曹禺话剧观念的形成和他的戏剧实践活动产生过影响。曹禺在南开中学就读的时候是以两种途径受到莎士比亚戏剧观影响的。这两种途径,一种是间接的,一种是直接的。从间接影响的途径来说,曹禺是通过张彭春而受到莎士比亚戏剧观影响的。从直接影响的途径来说,曹禺曾经系统地研习过莎士比亚剧作的英文原著。