简介：<正>清代初期的叶燮(1627—1703),是继刘勰之后又一位杰出的文艺理论家。在他的诗论专著《原诗》中,对文学创作的许多重大理论问题作了系统而精辟的论述。叶燮及其《原诗》,近些年来引起有关专家学者的重视,已有不少研究成果问世。但就笔者所见,对叶燮的作家论系统全面研究的成果还不多,本文拟就这一问题,作一初步探讨。

简介：我是先拜读了他的诗,而在多年之后才知道他名字的。1973年冬天,我常去天津南开大学查良铮(穆旦)先生家讨教些诗歌问题,顺便将他刚翻译出的英美现代派诗借来读。一次,先生从信封里取出一首名为《冬和春》的诗给我,并说这是一个下放到山西的老朋友寄来的。记得诗中用活泼的语言和丰富的意象,

简介：<正>叶燮是我国十七世纪重要的唯物主义思想家,是我国古典文学理论批评史和美学史上继刘勰之后又一位杰出的文学理论家和美学家。他的诗论专著《原诗》以

简介：叶燮在《原诗》中论及了诗歌发生问题。他关于这一问题的根本学说,可以概括为＂我四物三＂说。在这一根本学说之外,先有胸襟说、触物起兴说、诗无定法说这三个具体说法值得注意。＂我四物三＂说是叶燮诗歌发生论的＂纲＂,而先有胸襟说、触物起兴说和诗无定法说这三说则是＂目＂,它们是对＂我四物三＂说的进一步补充和完善。这一＂纲＂三＂目＂比较圆满地实现了叶燮的理论目的。

简介：清初诗论家叶燮主张诗歌创作应多学古人,继承其＂因而实创＂、＂能因而善变＂的创作精神,＂熔铸＂百代,＂自成一家＂。其组诗《山居杂诗》融会历代诗歌的优良传统和表现手法,多方面表达其澹泊之志和济世之怀,形成思深意永的艺术风貌,展示了一定的创新活力,较好地体现了其学古宗旨。其学古诗论与相关创作为处于历史困境的传统诗歌指示了一条继往开来的发展道路,二者之间的交叉研究便于发挥两方面研究的相互促进作用。

简介：叶燮《原诗》内篇下举杜甫“碧瓦初寒外”、“月傍九霄多”、“晨钟云外发”、“高城秋自落”四句以说明“诗之妙处在含蓄无垠”、“其指归在可解不可解之会”。但诗例本身较难理解，需要结合杜甫诗歌的原文作全面理解。本文以仇兆鳌《杜诗详注》和杨伦《杜诗镜诠》为参照对四句诗例作详细疏解，以帮助读者全面理解《原诗》的诗学意旨。

简介：叶燮的《原诗》是继刘勰《文心雕龙》之后的又一座文学理论高峰。21世纪以来,研究者分别从文学流变、美学思想、诗学观比较、修辞论、理论影响、批评观等方面展开研究,拓展和深化了《原诗》的研究领域。

简介：<正>叶燮是清初一位著名的文艺理论家和美学家。他的一些关于诗歌理论和美学的卓越见解,除了见于探讨诗歌发展本末源流的专著《原诗》外,更多地散见于他的诗文集中。这些见解,具有朴素的唯物辩证思想。而在探讨诗歌的创作方法时,对于诗歌创作中的形象思维作了非常精辟的论述。

简介：叶燮《原诗》所含诗学思想与明代公安派有诸多相似之处,甚至可以说是对他们的继承和革新。首先,公安派主张“性灵说”,而叶燮则进一步认为诗歌是主客体交互作用的产物,提出了诗歌创作的理、事、情三要素;其次,公安派提出了文学通变观,而叶燮则提出以“正变”为核心的诗歌发展观,突破了其一味主变的思维模式;最后,公安派提出“士先器识而后文艺”的思想,叶燮进一步指出诗人要有“胸襟”,以及“才、胆、力、识”四要素。

简介：刘勰与叶燮在复古与反古之间针对了同样的问题,　　在传统诗学中,刘勰与叶燮都处于诗歌创作中的复古与反古之间

简介：《原诗》被认为是中国最有系统的一部诗话,它将诗歌放到中国文学发展的长河中,以宏观发展的眼光来谈论诗歌的源流本末、正变盛衰、创作及风格等问题,打破了以往崇正的诗学观,提出了宗变的诗学主张,以变来论诗史和诗家,不仅对当时诗坛的一些弊病做出了批评,同时也积极回应了唐宋诗之争的现实问题。

简介：清咸丰年间，湖南永州镇有个总兵叫樊燮，他仗着是湖广总督官文五姨太太娘家的关系，为官浑蛋，有恃无恐。湖南巡抚衙门时常接到弹劾信函，时任巡抚骆秉章不想得罪官文，对雪片一样的群众举报信置之不理。师爷左宗棠碍着骆秉章的面子，也不便加以过问。

简介：2006年夏，上海。在一条名叫湖南路的幽静小道上，远远走来一个人，留着地中海式的长发，一副金边眼镜，手中提着一个随身皮箱，只见他精神矍铄地走进了上海交响乐团的大门，这样的形象即使是不关注音乐的人也会记得。他，就是66岁的著名指挥家陈燮阳，上海交响乐团的“掌门人”。

简介：诗人杜运燮于7月~~6日因病逝世。从此,在中国诗歌史上发挥过重要作用的"九叶诗人"又去了一叶。去年(200~~)4月在中国现代文学馆举行"九叶诗派学术研讨会"时,我听到他第一个发言,畅谈他在诗歌创作方面的体

简介：叶燮的《原诗》写于布瓦洛《诗的艺术》创作的前后10年内。两位文学理论家以同样批判性的眼光观照了作家所处的文学环境，并且有共性地认为真正的成熟，不是否定他物存在，而是鼓励和包容不同的声音。古为今用的标准就在于，我们应该做的就是找到有利于当下文学发展的部分，使得文学自身强大起来。

简介：穿越草原驱车还是驰马?好一阵让人痴想。是的,猛猛地来到草原,顿觉渺小得仿佛成一粒草芥。那只鹰却盘旋了又盘旋,俨然是了只放飞的风筝,忽地生动了,箭一般扑下来,大得竟是罩着的一片黑云,正直立的那只兔,一缩身,忽地便隐进草丛中去了

简介：清道咸时期,姚燮词名享誉江浙,这一方面源于他较高的填词成就,另一方面则与他广泛的词坛交游有关。姚燮通过结社联吟、宴游雅集、诗文唱和题赠等方式,在浙江、吴中、上海词坛不断扩大自己的交游圈。他与叶元壁、冯登府、黄安涛、黄燮清、潘氏兄弟、戈载、朱绶、雷葆廉、蒋敦复等词人,尤其是吴中词派及倾向于常州词派之人的交往过程中,聆听着不同于浙西词派或矫正浙西词派流弊的声音,这在一定程度上有助于其拓宽词学观念、磨炼创作技艺。

简介：姚燮（1805-1865）著有诗集《复庄诗问》34卷，收诗3，488首，在拟古主义和形式主义泛滥的道咸年间，姚诗从其独特的艺术个性和深沉、丰富的社会历史内容而得到时人的高度评价。其叙事诗有三种；故事性叙事诗、纪事性叙事诗和长篇叙事诗，其艺术特点是：典型人事与戏剧化情节的统一；以主观的叙述方式结构纪实性情节；民歌传统与文人柔情诗风格的融合。

简介：长胶已经有很长的历史了，它的起源不在中国，而是在日本和英国。当时的长胶也不叫长胶，而称为海绵粒或海绵胶。这种胶皮的颗粒长、软，而且比较密，在我打长胶以前就曾见过这种胶皮。当时的乒乓球打法有两大派：进攻和防守，而长胶是作为防守型的一种打法。

简介：杜运燮以“九叶诗人”之名蜚声中国诗坛，因为艺术流派的“聚结”作用，其“九叶诗派”成员的身份几乎成了他的中国现当代文学史“名片”。但他的马来西亚归侨作家和海外华文作家的身份及其大量的海外华文文学创作和“回归”写作个性却长久以来被忽略或者遮蔽，由他的诗歌《秋》而得名的“朦胧诗”派更是将其遗忘。因此，还原华文诗人杜运燮的真实文化面貌，并由此及于其他类似作家的同样境遇，弥补文学史“漏洞”，有其必要性并大有可为。