简介：摘要：随着人们生活水平的不断提高，人们 越来越注重丰富自己的业余生活，其中电影是很不错的选择。电影放映技术的不断发展使数字电影放映技术的应用越来越广泛，为了提高电影放映的质量数字电影放映技术也不断的发展，并 通过与信息技术的不断融合使数字电影放映技术也正在逐步的提高与 完善。

简介：本文从系统的角度分析了西方现代民主的存在基础-人民主权;民主的价值追求-公民自由;民主的基本制度:议会制度、选举制度、政党制度、社会自治制度;民主的运行机制:参与竞争机制、权力制衡机制、法治机制.明确指出应从系统的角度来认识现代民主的共性和规律性,及其缺陷和不足,为中国社会主义民主政治建设提供参考与借鉴.

简介：中西方园林由于历史背景和文化传统的不同而风格迥异、各具特色。西方园林重在体现人为力量，表现的是人工美，不仅布局对称、规则、严谨，就连花草都修整的方方正正，从而呈现出一种几何图案美，从现象上看西方造园主要是立足于用人工方法改变其自然状态。中国园林则是以追求自然精神境界为最高和最终目的，重在体现“天人合一”的观念，既不求轴线对称，也没有任何规则可循，相反却是山环水抱，曲折蜿蜒，不仅花草树木任自然之原貌，即使人工建筑也尽量顺应自然而参差错落，力求与自然融合，从而达到“虽由人作，宛自天开”的审美旨趣。

简介：摘要论述了言语行为理论，从社会语言学及语用学角度分析比较了中西方言语行为的文化差异，提出在学习英语时只有掌握了英语语用规则，才会避免交际失误的发生。

简介：暴力美学在东西方电影界盛行，通过十分精彩的动作场面和视觉冲击力很强的电影语言风格，将其中的形式美感发扬到炫目的程度。而从根源上看，两种暴力美学的差异是东西方文化上的差异。香港动作电影更多的建构在伦理美学之上，重情重义；而西方暴力影片更直接形象，更富于黑色感觉。

简介：中西方文化在宗教、伦理、颜色、礼物等方面存在明显差异，究其根源，中华文化一直没有摆脱人对自然的依附关系，西方文化则是彻底摆脱了人对自然的依属。

简介：摘要：电影是集视觉与听觉于一体的综合性艺术，也是丰富人们业余文化生活、提高人们精神境界的重要内容，是文化艺术的载体。当下电影的发展十分迅速，各类优秀的电影作品更是层出不穷，电影特效十分逼真会 给人强烈的震撼，人们对电影质量的要求也越来越高。电影放映技术的不断发展是保证电影质量提升的关键，电影放映技术能够通过对声、像的利用为观众塑造一场视听盛宴，能够将电影的情感与内涵不断放大，让人们观之感到或愉悦或悲伤或愤怒等情感。基于此，本文将从电影放映技术的应用现状入手，并研究指出未来电影放映技术的发展趋势。

简介：对人类行为的定量分析是理解很多社会经济复杂系统的基础。基于一个在线电影共享的大型数据库，给出了两次观看电影间隔时间分布的系统实证研究。研究发现在群体水平上，间隔时间分布可以用幂律函数近似刻画，并且，其幂指数和对应人群观看电影的活跃程度之间存在单调的关系。在个体层次上，观察到了具有胖尾特征的分布，以及分布宽度和活跃程度之间的负相关性。这些发现暗示了活跃程度在决定人类行为模式时的重要地位。活跃程度和幂指数之间的单调关系可能是一大类兴趣驱动模型的共同特征，这与以前在任务驱动系统中观察到的普适类有本质上的区别。

简介：摘要：我国近几年的科技在不断发展，电影也由于科技的发展有了很大的改变。其中对中国电影的创作影响特别大的技术就是数字中间片调色技术。其完全推翻了传统的电影中间片理念。此技术对电影艺术创作的空间有了很大的提升，还提高了电影制作出来的效率。在现在社会发展的背景下，数字中间片调色技术将发展成主流。数字中间片技术现在得到了国内外电影企业的关注，它使电影的技术和质量都得到了一定提升。这将是电影数字化发展的必然方向。

简介：自然界的事物是千差万别丰富多彩的。西方科学的显著特点是区别事物，找寻这一事物区别于其它事物的本质规定性；中国科学的重要特色是求同，探寻自然事物共同具有的气阴阳规律。以察异为特点的科学是累积性的，并且是按指数规律发展的；以察同为特色的科学则是相对静止的，察同和察异都是人类认识自然的某种努力，它们从不同的方面探索自然界的规律，共同深化了对自然的认识。

简介：运用社会网络分析方法,对中国电影圈近十年（2004—2013年）主要的导演和演员之间的合作网络进行了描述和分析。以导演为中心,运用双模网络分析方法,对导演和演员之间的合作关系进行了系统的描述,比较了在不同时期港台导演（演员）和大陆演员（导演）之间的合作情况,分析了电影江湖的“派系”关系。结果表明：1）导演—演员双模网络的分析发现,近十年来大陆和香港的导演-演员合作网络结构存在明显差异,相比于大陆导演,香港导演更倾向于与同一批演员反复合作;而纵向看来,近十年来,香港导演表现出越来越多地与大陆演员合作的趋势。2）导演与演员的合作网络关系十分稀疏,网络密度只有0.026。“成分”分析表明在导演与演员的双模网络中,香港导演和演员处于一个子群的中心,而大陆导演和演员相对较孤立。3）区块分析表明在电影江湖中确实存在“派系”特点,即同一地区的导演与演员更愿意在一起合作。