简介:序:在改革、开放的大潮中,剧坛上斜刺里涌现出一个新的品种——小品。它刚一出世,就以其短小、诙谐、刚劲、清新的独特风格、赢得了广大观众的青睐。如果说三几年前它还只是一束细细的火花,那么,今天已经形成熊熊烈焰之势。戏剧舞台、电视荧屏,无它不成“世事”,各个地方的小品大赛,这杯那杯,则此落而彼起,热闹非凡。社会上,已经形成看小品,议小品的热潮,小品佳作迭出,给看者、议者以“山阴道上,应接不暇”之感。笔者本一小品迷,加之近年又常参与这方面的组织工作,所接所触,常常思之于脑,印之于心。最后便一点一滴,书之于纸,讲之于会,这便形成此辑短小而即兴式的文字。
简介:崎松的《聂耳笔名浅谈》(以下简称为《浅谈》一文,对聂耳一生中使用过的名字和笔名,进行了有益的探索,作者引用一些当事者写的材料,并阐述了自己的论点、但是某些地方与事实有出入,在释义上也有不尽妥当之处。现根据《聂耳全集》等有关材料,提出了笔者的一些意见和看法,以求教于该文的作者和各位先辈与读者。一、《浅谈》中两次都将聂耳原名的字,写为是“子玉”,可能这并不是作者的笔误或者是排印中的错误。聂耳原名的字应该是“子义”,其兄聂子明、聂叙伦1955年在《人民音乐》10月号(当时聂耳的母亲尚健在)上发表的文章《回忆我们的四弟聂耳》中即说:“聂耳是我们最小的弟弟,他原名“守信”,字“子义(紫艺)”。近年来出版的
简介:宋代书家注重内在精神情趣的诉求,因此,文人士大夫之间,往往勤于笔札来往,性情、见解均以尺牍翰墨相发,故笔墨间的文化交流和情感交流活动成一时之盛。而《花气薰人帖》、《辱教审侍