简介：1963年3月27日，昆汀·塔伦蒂诺生于美国田纳西州的挪克斯维尔，屁汀的父母都是电影爱好者，父亲还曾经一度立志成为专业的演员，就连昆汀这个名字也来源于影星伯特·雷诺在《枪之烟火》所扮演的角色，不过，昆汀·塔伦蒂诺并没有像大多数导演一样通过电影学院接受系统的电影教育。18岁中学毕业后，他在曼哈顿海滩的一家录像带租赁店里找到一份工作。打工赚钱的同时。昆汀和好友可以在那里整日地观看和讨论各种不同的影片，在此期间，他通过大量观看和仔细研究逐渐领会并掌握了众多电影知识和技法。

简介：论渊源．“独立电影”应该追溯到上个世纪40年代晚期的美国“地下电影”。“地下电影”形成于40年代，兴起于50年代，成熟于60年代。1960年夏季号的美国《电影文化》杂志，发表了该刊编辑，电影评论家，独立制片人卓纳斯·麦卡斯的文章《新一代的电影》。在这篇文章是，麦卡斯宣布新一代的电影人已经崛起，并将其称为“独立电影制作者”，并于9月30日首次发表宣言提出“电影完全是一种个人表现，因此电影的拍摄，应拒绝制片人，发行商和投资者的干涉”，“拒绝电影审查制度”，“寻求新的电影筹资方法”，“打破高成本电影神话，提倡低成本制作”，“摧毁不合理的电影发行放映制度，建立自己的合作发行放映中心”，“创立举办自己的电影节”等观点。20世纪70年代以后，随着伍迪·艾伦、马丁·西科塞斯，大卫·林奇、斯派克·李，斯蒂芬·索德伯格，科恩兄弟、格斯·范·桑特、奥利弗·斯通，吉姆·贾木许，昆汀·塔伦蒂诺等新一代导演的闪亮登场，“独立电影”终于获得了知识界的广泛认同，但同时，它也加快了向商业电影靠近的步伐。但无论是昔日“独立”，还是今日受主流商业所“招安”，那些曾经在电影体制之外浴血奋战的前辈们都是值得我们尊敬的。

简介：“自由电影”是由林赛·安德森、卡雷尔·赖兹、托尼·理查德森和沃尔特·拉塞利在伦敦英国国家影剧院组织放映的六组影片。放映会正值1951年的“英国节”（theFestivalofBritain）后不久，彼时，“愤怒的青年”代表人物约翰·奥斯本（JohnOsborne）的戏剧、金斯利·艾米斯（KingsleyAmis）的小说也相继上映、发表。其中三场放映是具有英国特色的，使公众注意到英国工人阶级的文化和英国新形式的纪录片；而另外三场则放映了外国短片，其中包括弗朗索瓦·特吕弗（FrancoisTruffaut）、诺曼·麦克拉伦（NormanMcLaren）和罗曼·波兰斯基（RomanPolanski）的作品。自由电影捍卫一种独特的电影美学，其有别于好莱坞、英国传统故事片和格里尔逊式纪录片，而后转向英国纪录片传统的反对者汉弗莱·詹宁斯（HumphreyJennings）的创作理念。自由电影强调电影工作者要承担社会责任、重视日常生活题材，而不要过分进行个人化的表达，要摆脱电影制片业的商业桎梏，取得创作自由。

简介：锡切斯会议是自1955年萨拉曼卡会议以来的12年后，首次在西班牙举办的公开电影论坛。“锡切斯宣言”也被称为“巴塞罗那学派宣言”（“BarcelonaSchoolManifesto”），实际上是巴塞罗那学派的一次创作原则声明，该学派自认与西班牙新电影和佛朗哥主义（Francoist）的电影制作模式彻底决裂。这次会议的意见颇为极端，以至于会议结论尚未得出就被国家警察强行终止了。而巴塞罗那学派则成为20世纪60年代末西班牙政治参与中心、左翼思想中心，同时也是实验电影中心。

简介：近年来,在电影文学剧本创作中,联合创作成风。少则两、三人,多则五、六人,署起名来一大串,好不热闹。这种联合创作,无论从我所见所闻的情况,还是从我的切身体会来看,其结果往往弊多于利。本来嘛,对于一些在电影创作上还不那么成熟的中青年作者来说,或者找一、两个创作上谈得拢、能力上各有千秋的同志合在一起创作个剧本,相互取长补短,相互提高;或者找一个创作经验比较丰

简介：

简介：“萨拉曼卡国会”于1955年召开，这次会议主要讨论西班牙的电影现状，会议概述了西班牙电影的问题以及阻碍电影发展的因素，同时对政府相关部门以及知识分子提出了要求，并努力为在极权政治下工作的电影工作者提供一种前进的方向。

简介：凭借柏林电影节“金银双熊”两项大奖，《白日焰火》让普通观众看到了独立电影这一华语影像地图中缺失的一角，其后又以过亿票房，低调而有力地展示了独立电影平衡艺术与商业的可能性。本期对话特别邀请两位独立电影的业内人士，聊聊他们参与、制作和推广独立电影的经历，并希望从他们的个人经验这扇小窗，一窥中国独立电影生存现状。

简介：为期一周的"日本独立电影学术会"在学期即将结束之际,为我们送上了一桌丰盛的日本独立电影大餐.学术会选择了80年代在日本兴起至今的、在独立电影潮流中有影响的导演,其作品也都是代表他们创作现状的90年代后半期拍摄的影片,因而对于我们研究日本独立电影创作和日本电影文化具有重要的参考意义.

简介：＂我们两个刚结婚没多久,我先生就说希望彼此不要太黏着对方。他觉得如果一个人把自己所有的感情依赖在另一个人身上是危险的,如果有一天失去了这个人,会让自己不好过。他这么说不是因为不爱,是非常爱。＂

简介：故事梗概1975年.美国俄亥俄州克利夫兰.哈维·佩卡尔的生活似乎已经走到了尽头,他一贫如洗.他的工作--在本地退伍军人管理局医院当一名档案管理员--只能勉强维持生计.他已经第二次结婚,但婚姻又濒临破裂.由于喊叫得太多,他的嗓子也沙哑了.佩卡尔决心让生活来一个变化.他在报刊上连载了记录自己单调平凡生活的连环漫画,他的朋友、著名漫画家罗伯特·克拉姆同意用文字帮他配上插画.结果,连环漫画系列丛书出版了,在社会上引起轰动,佩卡尔也成为书迷狂热崇拜的红星.这个新星吸引了另一颗明珠--来自特拉华的书迷乔伊丝·布拉布纳爱上了佩卡尔,两人结为伉丽.

简介：最爱穿天鹅绒西服的雅贼贝尔为此片又一次大变形象,几乎认不出来了。这位雅贼最爱穿天鹅绒西服和条纹衬衫,佩戴佩斯利花纹领带和波点阿斯科特式领带。穿Halston的女主角她是雅贼的搭档兼情人,来自小城的她到曼哈顿后用Halston、Gucci、DVF时装重塑自己。戏服设计师还为她在一个赌场派对亮相专门设计了海报上的深V领亮片礼服。

简介：

简介：按理讲要写一篇介绍当前美国电影现状的文章，首先要到电影院看一些正在放映的美国电影，于是我利用暑期一连几天泡在电影院中，同时竖起耳朵听观众们的反映。从观众的反映和美国一些杂志的调查报告来讲，98年美国电影工业似乎开始出现复苏和蒸蒸日上的大好局面：于是我象...

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简介：由吉姆·贾木许执导的电影《帕特森》讲述了一对生活在美国新泽西州帕特森市的伴侣——吉姆·帕特森（亚当·德莱弗饰演）和劳拉（格什菲·法拉哈尼饰演）在帕特森市连续七天的生活。“帕特森”——也是诗人威廉·卡洛斯·威廉斯一首长诗的题目。在第五十四届纽约电影节期间，《帕特森》在纽约举行首映式。此前，贾木许执导的关于伊基·波普的纪录片《给我危险》也曾在此首映。

简介：一比起广大看电影的人，做电影的人少之又少。尤其是从前，做电影的人基本都在—个系统内部，抬头不见低头见，不说彼此认识，至少十分面熟。这些人大抵都受过电影方面的专业训练，拥有比一般人多得多的专业知识，他们互相形成了—个小圈子，运用这个圈子中的行话，也传播着其中的各种佳话。因为当时计划经济的电影体制，他们衣食无忧，甚至比起旁人还要优越—些。这些人制作出来的影片首先是面对国家、向国家有所交代，

简介：《老无所依》在奥斯卡大热,可导演科恩兄弟却显得很低调。领奖台上,乔尔·科恩(哥哥)淡淡地表示,"我们这次所做的,与以往所做的,其实也并没有什么不同。对于那些一直以来支持我们在自己的角落里尽情玩乐的人们,我们由衷地表示感谢。"的确是这样,科恩兄弟一直生活在自己的"王国"里,20年,他们称得上是美国独立电影最重要的旗手。尽管如此,他们始终希望能走出一条有别于吉姆·贾木许和理查德·林克莱特的道路。而且他们以为,以欧洲艺术电影的眼光包装美国独立电影,在精英阶层和电影节等小范围发行独立电影不是一个明智的选择,他们希望恢复过去30年

简介：自1990年代以来，中国独立纪录片一直是影视创作中最活跃的疆域之一，也是当下中国丰富蓬勃且硕果累累的一项文化实践。尤其是自DV诞生以来的近十余年，独立创作生长态势旺盛，越来越多的人加入到制作队伍，出现一个相对稳定且不断扩大的作者群，涌现出大批优秀作品，频频斩获各类国际纪录片大奖，中国独立纪录片已经成为许多国际影展中最被期待、不可或缺的组成部分。本文将围绕国际影展，梳理中国独立纪录片的海外传播状况。

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