简介:失望是短暂的,取而代之的是希望。他有感觉,目前是黎明前的黑暗。他就不信,偌大的合肥就没有他的位置。
简介:提起先生的名字,也许有些人并不知道,可说起黄梅戏《天仙配》、《女驸马》,那可谓家喻户晓,老少皆知了。
简介:洪石霞很阳光,清秀的脸庞添上几分自然的稚气,显得是那么的真诚、灿烂。年龄不大,艺龄却十有好几,在戏曲舞台上辛辛苦苦摸爬滚打无数个回合之后,她依然阳光灿烂地说:“爽!”唱戏很艰难,她知道:然而,她却常说,唱戏有成就感!大幕徐启,灯光渐亮,满座的观众注视台上,黄梅戏新秀甩了一句[迈腔]登台亮相,整个舞台立时亮堂起来:《天仙配》中的七仙女;《女驸马》中的公主;《春江月》中的柳明月:《半夜夫妻》中的余凤英;《三看御妹》中的巧莲:《何文秀私访》中的王兰英等角色,经她演来,逼真传神,光彩照人,让观众“过目”不忘。
简介:
简介:梁安建,男,现年41岁,汉族,本科学历,陕西省扶风县人,现供职于西安秦腔剧院有限责任公司,国家二级演员。先后师从王保易、惠昆华、王新民、姜能易、桑梓学艺,工须生、红生。
简介:梨园戏《梁灏》,为下南十八棚头剧目之一,是明清时期泉州梨园戏班常演的剧目。20世纪60年代曾被专家列入福建南戏特有剧目,80年代初还改编为《红叶宝剑》。当下研究梨园戏传统剧日的产生分期.有助于梨园戏历史与发展的研究。本文仅对《梁灏》中的梁灏本事及主体情节来源作一考述。不妥之处,敬请方家指正。
简介:他开始全面恢复舞台生涯。他借了2万元钱置办服装行头,约请当年合作的著名琴师沈玉才、鼓师赓金群在全国各地巡回演出。1990年10月他来上海演出。尽管剧团只在《新民晚报》的中缝登了一条小小的广告,但几天之内,戏票被抢购一空。他当时曾对观众表示,他正在艺术的全面恢复时期。然而,也许是弦绷得太紧了。他演《群借华》一直是“一赶三”,前鲁肃、中孔明、后关羽。1992年1月,他应邀到济南演出《龙凤呈祥》,也是“一赶三”,前演乔玄,中演鲁肃,后演赵云,当演到《回荆州》
简介:改革开放四十年来,祖国各项事业都跨越式地发展。黄梅戏也不甘落后,跃进为国粹,跑遍了五洲四海。安庆是戏曲圣地,黄梅戏继承和发展了戏乡的各种戏曲遗产。对每个有贡献的前贤,应当尊重;对艺术成就应当铭记、加以推广;这是写本文的初心。
简介:洪深(1894~1955年)是我国现代戏剧的重要开拓者和奠基人之一,他的戏剧创作无不饱含着对祖国和人民的深情关怀,大量的戏剧创作折射出的正是他的一颗赤子之心。正如夏衍先生所评价:洪深先生的热情与勇敢,关切民族国家的运命,在同时代的文化工作者中,可以说是最难能可贵的一个。作为有良知的剧作家,他铁肩担道义,尽了一个文艺人为社会能尽的责任。
简介:梁文江,原名梁乃元,祖籍广东顺德,1944年出生于广西桂林。1967年毕业于上海戏剧学院舞台美术系,就职于广西歌舞剧院至退休。现为国家一级舞台美术设计师,广西美协会员。广西大学学人画院成员。大地水彩画会会员。
简介:萧伯纳,英国费边社的领导人之一,擅长以剧作为政论的主要宣传手段。本文仔细研读萧伯纳名作《匹克梅梁》,主要从《匹克梅梁》与社会主义及《匹克梅梁》与渐进主义两个视角深入分析萧伯纳的费边主义思想。
简介:1922年洪深以《赵阎王》改编了奥尼尔的表现主义剧作《琼斯皇》,翌年演于上海文明戏剧场“笑舞台”,率先把西方现代派戏剧手法运用于中国戏剧实践。《赵阎王》首演遭遇惨败,但其创作及演出既是中国早期跨文化戏剧的典型个案,也是中国话剧从文明戏向现代转型的动态缩影,为中国戏剧现代性的生成提供了重要启示。政治、艺术、观众三者间的冲突与合力塑造了洪深二十年代初的跨文化戏剧创作和实践,中国现代话剧的雏形随之显现。
简介:作为导演,梁志民很少抛头露面,他说自己是一个“真正的幕后工作人员”,因为他认为“导演最重要的职责就是把一个戏放在舞台上,舞台上的呈现就是代表导演想说的话”。但是这一次,他亲自带着《淡水小镇》来了,因为这出戏对他来说意义非凡,于是我们终于有机会与这位台湾果陀剧场的创始人畅谈戏剧。
简介:2月29日,广东省舞台美术研究会2016年会及换届选举工作在广州召开。中国舞台美术学会等相关部门领导,来自全国的演出团体、艺术院校、演艺企业代表及《演艺科技》等专业媒体代表共200余人参会。
陆洪非传
陆洪非评传
黄梅新星洪石霞
徐洪刚──根据“见义勇为的英雄战士”徐洪刚事迹编写
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田纪云、李铁映、王光英、洪学智、赵朴初、张劲夫、高占祥、方兆祥、梁东、汪石满、周公顺为中国安庆第二届黄梅戏艺术节题词