简介:这次意大利音乐之旅给我的感受可以用八个字来概括:心情愉悦,收获颇丰。
简介:说起灰色调,可能会有很多人不大喜欢这种色彩的作品,认为这样的色调会很单调、乏味、枯燥、压抑、郁闷。这样的作品色调,用一个成语心灰意冷来形容给人产生的心态、情绪、似乎很贴切。其实不然,原因之一就是我们有着悠久历史的水墨画,就是很好的例证,水墨画,望文生义,就是只用其水和墨这两种看似非常简单的材料,却能画许多出神人化,表现丰富的作品来,
简介:在写这篇文章之前,我坐在电脑前久久回忆、感受了大半个小时,太多的内容交织在一起还没有完全消化,叫人流连忘返。无疑每一位去过意大利的朋友都会讲:那里的空气是如何的清新,那里的艺术气息是如何的浓烈,那里的建筑是如何的壮观,那里的生活是如何的安逸……当然我也不例外,并且很强烈地需要这一切,渴望这一切。
简介:上海歌剧院排演的《卡门》前后看过两次。一次是在十几一年前的美琪大戏院,当年我在巨鹿路的一家录音棚工作,离歌剧院仅一箭之地,经常混迹于《歌剧》编辑部,嘻嘻哈哈、鬼话连篇地得一时之快。一来二去.同编辑部的几位老师也彼此投缘,承蒙他们厚爱,相遨一睹为快。
简介:在上世纪80年代中国的"戏剧观争鸣"中有一个明显的倾向,就是把中国话剧摆脱困境的希望寄托于布莱希特。在中国掀起了一股"布莱希特热",当中有过几次小高潮,直到1990年前后才逐渐低落。
简介:从《卧底警花》《伤痕我心》两部电视剧可以看出,中译泰剧在剧情设置、叙事模式上有一些较为固定的模式,主要表现在三个方面:一是泰式的王子与灰姑娘的故事演绎;二是男女主人公冗长的相识相恋过程;三是女主人公起死回生的结尾方式。
简介:著名剧作家陈彦创作的《迟开的玫瑰》《大树西迁》《西京故事》被誉为“西京三部曲”,是中国现代戏曲中里程碑式的作品,我很荣幸参与了这三部戏的演出,在《迟开的玫瑰》中饰演豆豆,在《大树西迁》中饰演苏小眠,在《西京故事》中饰演金锁,通过在这三部戏中的表演实践,我沿着剧作家的创作轨迹探索求真,和剧作家一起修炼、行进、蜕变,一步一步用一腔热血和汗水攀登艺术的新高度。
简介:俞振飞校长和“传”字辈老师几乎个个都会吹笛。因此,我入校学习后,也就与同班不少同学一样.自然地就把吹笛当做了一门基本技艺,很快学会。至于谱曲,俞振飞校长和沈传芷、朱传茗、倪传钺等老师都是此道高手,他们当年为学校整理改编的剧目《拜月亭》、
简介:黄梅戏属于采茶——花鼓戏系统“打锣腔系”,是十八世纪后期在皖、鄂、赣三省毗邻地区形成的一种民间小戏。与黄梅采茶戏、英山采茶戏、阳新采茶戏、浙江睦剧、福建三角班等属于近亲。
我的期待
灰色调——我难舍的情怀
只要我能唱就不会停
爱上我要当心——看上海歌剧院《卡门》散记
“布莱希特热”及其存在的问题
中译泰剧的叙事模式——以电视剧《卧底警花》《伤痕我心》为例
和剧作家一起修炼——我在“西京三部曲”中的表演
骊珠串串沁心田忆俞振飞老师对我从事作曲、演出“两门抱”的关心
简析黄梅戏的兴盛及其发展中存在的问题