谈谈声乐作品《土家女儿会》的作品分析与演唱诠释

谈谈声乐作品《土家女儿会》的作品分析与演唱诠释

刘蔚

湘南幼儿师范高等专科学校 423000

摘要：笔者在演唱实践中，从音乐内容和音乐情感角度对声乐作品《土家女儿会》进行分析，全方位把握声乐作品的文化知 识信息和相应的民族音乐风格，并结合歌词，对作品展开联想和 想象，以及演唱设计，通过精细的艺术处理，使得作品整体艺术 内涵得到发挥。 关键词：作品分析、演唱诠释 声乐作品《土家女儿会》是对独具湖北土家民族特色文化的 深刻反映，针对当地民族节日“女儿会”进行细致刻画，以音乐 演唱的方式衬托当地的文化意蕴，是在特定的时代背景下诞生的 民间音乐文化的结晶，具有强烈的时代的特征。 一、作品分析之音乐内容分析 该作品结构是带有引子和尾声的并列单三部曲式， A 段描述 女儿会的传奇色彩，“天上有个鹊桥会咧，土家有个女儿会咧； 天上牛郎会织女哟，地上阿哥会阿妹啰”，以天上“鹊桥会”引 入人间“女儿会”，点明女儿会的文化意义及寄托； B 段主要描 绘女儿会的热闹缤纷的场景，“木叶轻轻吹，情歌声声脆，篝火 堆连堆，情侣对挨对”，交待地点、时间、人物、事件，将具有 厚重的文化底蕴的民俗，以娓娓几笔简单地勾勒出来，以正面描 写和侧面衬托丰富女儿会的思想内涵； C 段点明女儿会主题——

土家女儿高贵，土家风俗有味。女儿会的内容推进与作品的旋律、节奏、速度相一致，将情节发展与整首作品的曲式结构相映衬， 从而完美地表现土家女儿会浓郁的民俗风情。

二、作品分析之音乐情感诠释

但凡要进行二度创作的艺术作品，尤其是声乐作品，需要演唱者吃透作者的创作意图和情感表达，先为情所动，即先感动自己，再以情动人，即感动别人，通过声音与表演形成作品——演唱者——受众的情感轴线。《土家女儿会》融情与声为一体，激发听众的听觉感知，整体是自由温情地舒畅，感情色彩饱满明亮。引子部分给人以神秘而传奇的色彩；间奏，特别是伴唱部分，以“嗨”、“呀”等语气助词，由浑厚的、强有力的男声有节奏、跳跃感的伴唱，烘托出原生态的氛围；A、B、C 段以清澈、爽朗的女声，将整首乐曲逐渐推向高潮，真实的反映女儿会的生动华丽、热闹喜庆的艺术场景，如同置身其境，将作品的真实性和艺术性有效地统一，表现出欢快明亮的情感；尾声部分以原生态的土家族方言连续使用两个“哟（yo）——嗬(huo)——吔(ye)”，最后以干脆、爽朗的“嗨”结束，突显出土家儿女的豪放与洒脱。

三、演唱诠释之结合歌词，对作品展开联想和想象

每一个优秀的声乐演唱者在演唱一首作品时，通常会充分发挥自己的想象，根据歌词的诗情画意，将自己置身到作品所描述的场景，或者将自己化身成作品中的人物，准确的表达作品情感和音乐情绪。

笔者为了更好的演唱《土家女儿会》这部作品，特意对土家族的这一特有习俗进行过了解，对作品的歌词内容反反复复的朗诵，在朗诵的过程中，不自觉的眼前就出现了土家女儿会的场景： 年轻的姑娘小伙子们围在篝火旁，欢乐的跳着摆手舞，对着情歌， “篝火堆连堆，情侣对挨对”；满堂的宾客，举杯畅饮，不醉不归。理解了作品的文化内涵，掌握了作品艺术情感的分层表达， 并展开联想和想象，将自己置身到场景当中去演绎作品。

作品《土家女儿会》通过描述朴实无华的女儿会相亲场景， 歌颂纯真无邪的爱情。一方面，作品中活用土家族日常口语方言语气词，如“咧”、“呀”、“罗”、“哟”、“嗬”、“嗨”等，通过这些具有地域特色的方言腔调，使得女儿会场景更具有民族风情， 其中不断重复的歌词，是对感情表达的有力烘托。另一方面歌词的每一节歌词字数、韵脚前后一致，形成相互递进、补充的关系， 对作品内涵表达具有重要意义。曲作者“用土家方言音韵，建构了歌舞的独特旋律。又根据方言的语气和语调配以旋律，既保持了作品的旋律性和可唱性，又将土家方言特有的语调贯穿其中， 描绘出了一幅幅饶有风趣的土家民俗风情画卷，也突出地展示了土家人的风俗美和人情美”。《土家女儿会》中的歌词将作品的艺术生命力充分地释放，积淀了女儿会的丰富的艺术情境。

四、演唱诠释之针对作品展开演唱设计

在对歌词展开联想和想象的基础上，才能更好地表达声乐作品的艺术情感。针对声乐作品《土家女儿会》展开演唱设计，进

行精细的艺术处理，使得作品整体艺术内涵得到发挥。

第一、咬字清晰，字为情役。准确地演唱歌词，传递作品的情感、风格，营造欢快的表演情境。《土家女儿会》既是欢歌， 又是情歌，所以笔者在演唱过程中，当表现缠绵情意时，会降低、减弱咬字的力度和强度；而当表现欢快的相亲场景时，咬字便会具有顿挫感，流露奔放热情；当处理结尾的情感时，笔者将土家方言的发音带入歌词，“哟（yo）——嗬（huo）——吔(ye)”,以表现土家人的爽朗与奔放。

第二、把握速度、力度，注意语气词的处理。每部声乐作品由于其艺术来源、创作环境、作品内涵和创作意图的不同，其速度标记也不一样，而且会随着作品的情节推进、情境变化而变化。

《土家女儿会》引子部分的“天上有个鹊桥会咧，土家有个女儿会咧；天上牛郎会织女哟，地上阿哥会阿妹啰”这几句歌词，笔者以较慢的速度处理，语气词“咧”、 “哟”、“啰”则采用下滑音的演唱，揭开土家女儿会的传奇面纱；A 段则恢复原速，以跳跃、欢快的情绪演唱，展现土家儿女的纯真和青春；B 段用清澈甜美的音色、柔和的力度、具有画面感的演唱展现土家女儿会的浪漫情境；C 段力度加强，更凸显出土家女儿的高贵和土家风俗有味。并且，在演唱歌曲时，注意语气词的处理，采用短促准确的方式处理方言语气词的情感色彩，既能展现歌词的民俗艺术特色，同时又能生动巧妙地处理歌曲中的精神内涵表达。

第三、角色表演，感情定位。声乐作品是真实反映民俗生活

的艺术载体，因而演唱者需要准确地进行角色表演，从真实的人情味角度去透析作品，这就要求演唱者不仅需要对作品内涵进行深入认识和理解，同时还需要演唱者对《土家女儿会》进行身临其境的角色定位，消除舞台表演与真实生活之间的距离，增强演唱的艺术张力。笔者对作品中表达的真挚情感进行了准确清晰的揣摩和定位，将自己置身于土家女儿会“篝火堆连堆，情侣对挨对”的热闹场景之中，同时运用演唱技巧，把握字里行间的感情基调，实现了演唱与作品情感的统一、融合。

【1】郭静舒.论方石歌曲创作的艺术特色[J].音乐创作，2012，（9），106—108