光影：建筑艺术的灵魂

光影：建筑艺术的灵魂

陈晓华

广东博意建筑设计院有限公司528312

摘要：空间-建筑的灵魂，人的一生绝大部分时间是在建筑中度过的，对于建筑空间，人们关注的更多的是使用功能，然而，在建筑设计之初，建筑的使用功能和精神功能是结合起来考虑的，一栋建筑使用功能的完善并不是建筑设计的最终目的，建筑的视觉氛围和艺术氛围的营造同样是建筑设计的目的。而光影，是建筑空间设计的灵魂，是建筑表现中最微妙最具有精神意义的元素，光影营造了建筑的形态美，肌理美，光影可塑造建筑形体，营造空间氛围。

关键词：光影；建筑空间；形态；肌理；氛围

历史长河中遗留下来的传统建筑以其独特的魅力让人回味无穷，而现代建筑以其让人耳目一新的设计获得了越来越多人的肯定。在现代建筑的设计中，建筑的使用功能和精神功能是结合起来考虑的，一栋建筑使用功能的完善并不是建筑设计的最终目的，建筑的视觉氛围和艺术氛围的营造同样是建筑设计的目的。在现代建筑设计的众多设计手段中，光影是建筑设计的灵魂。光影的出色应用，能使建筑空间灵动起来，更好的塑造建筑空间氛围和建筑表皮的肌理美，同时影响人的心理和情感，即“光影富于空间灵魂”。

1光影概述

光是视觉感知的基本，光照到物体表面，勾勒出它们的轮廓，在物体的背后聚集阴影，给予它们以深度。沿着光明和黑暗的界限，物体被清晰地表现出来，获得自身的形式，展现相互之间的关系。如果没有适当的光，实体的立体感就显示不充分，相互关系也交代不清，但适度的柔和的光线却能增添空间里的生机。至于影，影是光线在传播过程中遇到了不透明的物体而产生的阴影。影是伴随着光而生，随光灭而逝。当单独看一束光或一道影时，或许并没有什么奇特之处，但当光与影像中国道家太极图中黑白双鱼那样彼此有个平衡，恰到好处的组合，定能产生出有趣而美妙的画面。光影艺术表现其实就是设计图纸中通过光的性能描绘出立体感、层次感、比较强的效果图。一张效果图如果没有光影关系的存在那这张图纸就会变黑或者很呆板，就像一个平面一样。所以只有通过光影，才能产生体感，产生空间感，烘托某种气氛。

2.建筑外部形态的光影灵魂

外部形体表达之光影建构。自然光是光影在建筑设计中的表达的主要形式，与其他的光照效果截然不同，它会透过建筑随着时间的改变而改变，从而产生独特的视觉效果。建筑空间内部的空间感必须通过光影来表达，光影将建筑空间进行无形的分割，空间的内部布局及结构都可由光影表达出来，不同的建筑材料也可由光影体现，人们因此可以深刻感知其空间形式。光影效果的表达不仅在于建筑的内部空间上，在外部形体中也有很好的表达。光影效果与地理位置光照强弱有关，如果建筑所处的地理位置光照比较强烈的话，那么光影效果就会表现的更为明显。在外部形体中，诸多因素影响着光影效果，如不同的光照方式，建筑的造型，所用的材料等，这一系列的因素导致了光照效果不同。外部形体通过光影效果的表达，可以更加深刻地刻画出建筑的形体，使建筑外部所使用的材料在质感和纹理上表现更加的清晰，让人视觉感受上更加明显，带来强烈的视觉冲击力。古往今来，在建筑设计的表达中，光影效果的运用时刻存在。在建筑设计表达中，为使建筑的造型更加鲜明，合理地运用光影效果，可以为建筑带来更加完美的质感，更加深刻地表现出建筑的内涵。在建筑设计中，为了凸显出建筑的造型，除了合理的运用建筑材料以及完美的造型外，光影对其效果有着意想不到的作用，在光照的作用下，会产生明暗对比，在层次感上更加的明显，更能体现出建筑的体量感。合理的运用光影效果，可以为建筑带来更加完美的质感，更加深刻的表现出建筑的内涵。古今中外借助光影对建筑外部形体的建构的优秀建筑物不甚枚举，例如古希腊建筑物，其综合考虑了建筑材料、体量自身、地中海光影等，其中帕提农神庙最具代表性（见下图1）。

图1

帕提农神庙采取了“内墙体、外柱廊”的建筑形式，由此经阳光普照塑造了明暗相间韵律。柱廊凹槽等细部经强烈光影装饰而增强了柱体的挺拔感和浑厚感。由此可见，古希腊建筑艺术的成功很大程度上取决于对光影的运用。现代光影建筑大师的代表人物柯布西耶是古希腊建筑艺术的追崇者，其认为建筑就是阳光精确处理各类体量的结晶，而基于此思想的优秀建筑物有议会大厦和昌迪加尔法院。柯布西耶十分看重光影对建筑外部形体的建构，即以立面的遮阳造型和大尺度的挑檐来装饰建筑物外部形体，以此满足人员对建筑物雕塑感、光影感、深邃感的感受程度。

3内部空间设计的光影灵魂

图2

图2为光之教堂现代社会，光之教堂的出现，第一次缓和了教堂在人们心目中的威严之感——安藤以其抽象的、肃然的、静寂的、纯粹的、几何学的空间创造，让人类精神找到了栖息之所。教堂设计是极端抽象简洁的，没有传统教堂中标志性的尖塔，但它内部是极富宗教意义的空间，呈现出一种静寂的美，与日本枯山水庭园有着相同的气氛。建筑的布置是根据用地内原有教堂的位置以及太阳方位来决定的。礼拜堂正面的混凝土墙壁上，留出十字形切口，呈现出光的十字架。建筑内部尽可能减少开口，限定在对自然要素“光”的表现上。十字形分割的墙壁，产生了特殊的光影效果，使信徒产生了一种接近上帝的奇妙感觉，烘托了静寂的美。

4光影设计案例分析

安藤忠雄是一位善于发掘和运用建筑语言的建筑师，他的作品完全融入了日本人的心理和地理环境，人情味的建筑使人觉得格外亲切，同时也有着独具匠心的创意。光的教堂，地处住宅区一角，设计以简洁和抽象为主，教堂的内部空间，几乎环绕的全是混凝土材质，内部则是真正的黑暗区域。教堂内部的正面墙壁留出了十字架的切口，透过阳光则会展现出光的十字架。由于内部极为黑暗，十字架光线在黑暗的背景下显得格明亮。建筑内部的切口尽可能的少，主要表现在对自然元素“光”的传达，建筑也是极为纯粹，没有像其他的教堂有一些彩色玻璃或者雕花等装饰，而是直接被处理成为简洁的混凝土箱体形状，光线通过墙上的裂缝和切口照射进来，使人们处于教堂内部的同时，心灵也如同被洗涤了一番。在大师安藤忠雄的设计观念里，建筑是人与自然的中介空间。那面以15°斜插于教堂内部空间的L型墙面，不仅灵活的连通了空间的内外区域，而且也巧妙的处理好了施工上的问题。L型墙一边划分了区域，一边也让柔和温暖的自然光撒进了内部空间，在视觉上净化了建筑周围的环境，隔断了道路上的喧嚣，给教堂保持着神圣感和宁静的氛围。光的教堂，建筑通风不是依靠窗户，而是通过墙体的切口和裂缝。并且这些缝隙也是透光口，光沿着墙体照射进来，教堂内部很暗，更能衬托出光十字架的的效果，保持神秘感。当我们第一眼看到到安藤忠雄的建筑作品，大多数人的第一感受便是满满的禅意，正如他纯粹的本质一般，安藤正是一个综合体，柔和了阳刚之气与阴柔之美。对材料的运用纯朴、简洁，正是“少即是多”的写照，素雅的清水混凝土表现安藤的理想，把光这种大自然的元素与建筑融为一体。

5结语

建筑将光凝缩成最简约的存在，建筑空间的创造即是对光之力量的纯化和浓缩。”贝聿铭曾说：“最简单的就是最美的。”大自然最伟大同时又是最简单的产物当属自然光，设计建筑时，要随时捕捉自然光，要懂得巧妙得运用光影变化，且在恰当的场合去表现光的存在。可见，建筑是捕捉光的容器，光是建筑艺术的灵魂，具有建构建筑形象、塑造建筑空间、创造空间意境作用，是空间表达的一

个元素。建筑空间是一种多元的、多义的、复杂的综合体，光影对建筑形体的塑造和丰富建筑空间形式有着至关重要的作用，这已成为当代建筑师的共识。

参考文献：

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[2]王臻.浅析贝聿铭建筑空间的光影艺术性[J].西部皮革，2017，39（02）：34.

[3]王岚，戴向东.文化建筑中共享空间的光影艺术研究[J].家具与室内装饰，2017（01）：26-27.