探索舞台工艺造型艺术

探索舞台工艺造型艺术

刘浩

戏剧工艺造型艺术品，与生活工艺造型艺术品，在艺术构思、生产制作、材料运用、应用范围和使用功能上，都具有本质的区别。

戏剧工艺造型艺术品的创造，必须根据剧本的题材及体裁风格的特定性，根据导演、舞美设计构思的总体演出样式、总体舞美风格去进行艺术构思和呈现。完成的作品必须同整体演出风格样式构成有机体，形成统一、完整、和谐的整体艺术美。

构成戏剧艺术的核心是表演艺术。

一部戏剧作品中各艺术部门和专业，如剧作、导演、舞台美术的艺术制作，都是为创造理想的演出艺术而努力耕耘。戏剧舞台造型艺术，作为表演艺术的有机组成部分，它的功能、应用范围及审美意识，具有很强的规定性、局限性、专业性和假定性。它的一切作品都是为揭示剧作的主题思想、时代背景、矛盾冲突、人物命运、人物行动的典型的环境特征和演出风格而存在。它的展示，应用专用场地必须限制在演出所需要的典型环境之内，它所表现和占有的时空关系，必须限制在舞台三维空间和有限的演出时间内。

一件戏剧舞台工艺造型艺术品，所表现的思想情绪和审美意识，要切实体现在揭示剧作所要表现的思想内容、演出气氛和演出风格中。它的功能和作用，只能限制在特定题材、有限时空戏剧的表演艺术中，供人们欣赏。通常没有任何生活的实用价值和独立欣赏价值，它同生活工艺造型艺术品，所起到的实用、欣赏、装饰生活环境的功能和属性，具有本质的区别。

舞台工艺造型艺术，普遍应用于戏剧、影视及各种专题性、综合性文艺演出舞台美术创作中。它的有机实体视觉艺术形象的创作与呈现，如布景、服装、化妆、道具等，为一部完整的戏剧演出制造典型环境、塑造典型人物。在布景的制作与呈现中，大至楼台殿阁、村寨城池、自然环境中的江河湖海森林原野、小到断墙残骸中的一片泥土、一组砖石，豪华厅堂中的一组浮雕、庭院园林中的一组立雕。以至屋檐下的一组冰溜雪挂，山野中的一株小草，这些造型艺术品一经呈现到舞台上，它们就同戏剧中的思想情绪人物命运联系在一起而发出深刻的思想意蕴和无穷的艺术生命力。

一部完整的戏剧作品的产生，除演员自身的语言艺术和表演技能之外，一切外部样式的体现都需要其他艺术专业部门去完成。服装的样式、色彩、花纹图案的设计配制与制作，化妆的头饰、脸谱及首饰风格，道具的类别、样式、色彩，它们既装饰人物、刻画人物，还为演员的表演和戏剧情节的发展创造了媒介。

由于舞台美术创作是通过有机实体为戏剧演出创造空间环境和演出外部的视觉形象，要使用大量的原材料加工制作。舞台工艺造型艺术品所需要的材料种类极为繁杂，它要依据戏剧所要求的内容、环境，及舞美设计所提供的风格样式及制作实体的种类特征去选用恰当的、具有表现力的材料去呈现。并要适应舞台假定性，演出时空转换及演出周期的特点，要以假代真、轻便、坚固。与实际生活环境和器具及工艺造型艺术品所用材料存在着本质的区别。

利用材料本身所固有的质感、色彩，制作舞台工艺造型艺术品，在某些剧目和舞美样式中会获得良好的艺术效果。

在科学技术不断发展的21世纪，各方面的新材料不断出现。发现并巧妙地运用它们为制造美好的舞台艺术造型服务，对于提高舞台美术质量，表现现代化社会进步和科学技术发展的时代精神是大有前途的。

形、色、光是戏剧舞台工艺造型的三元素，并是其他一切造型艺术的三元素，其各有侧重，表现手法、技术手段也各有不同。

形：是以立体、半立体、平面形式呈现到舞台上，技术手段以雕塑(圆雕、浮雕)、工艺绘画、拼贴艺术，不同原材料的改造加工等多种方法制作。

色：是通过形体本身的特色同舞台人造光色两种因素构成，在绘画色彩学上为固有色和光源色，在舞台上的光源色是色彩的人造光，而不是生活环境中的自然光。

为了创造演出的戏剧气氛及戏剧动作，根据戏剧性情节发展及戏剧时空转换的需要，舞台色光是流动的，不断变化的，舞台形体上的色彩也要随之变化。一组盛夏绿色棕榈树，在淡绿色光下，色彩清新鲜嫩，呈现春天般的鲜绿色；在橙光下，即变成干枯的秋天般的枯黄色。一个红瓦屋顶，在蓝光下会变成紫色，黄光下变成橙色。物体固有色同舞台人造光的光色互为作用下是构成舞台工艺造型艺术品在舞台上呈现物体色彩的基本元素。掌握了这一基本特性，在构思、制作、处理舞台实体的色彩时就要考虑并处理好物体固有色同舞台人造光色的结合问题，考虑并处理好同舞台整体色调对比的和谐问题，对于创作一台完整统一的舞台美术作品有其独特的意义。

责任编辑王春来