试分析电视节目制作中的现场录音方法

试分析电视节目制作中的现场录音方法

张一璕

（哈尔滨幼儿师范高等专科学校，黑龙江哈尔滨150001）

摘要：电视节目制作中的现场录音的好坏直接影响整个电视节目是否成功，优秀的现场录音可以给人身临其境的感觉。如何利用现代技术提高电视节目现场录音的水平，本文主要分析了几个现场录音过程中的使用技巧，帮助录音技术人员更好的录制优秀的录音，给观众带来质量更高的电视节目。

关键词：电视节目制作；现场象录音；录音方法和技巧

前言：

现场声音又称为“同期声”，好的声音素材是一笔有价值的财富，而“同期声”是帮助我们记录好的声音，以求电视节目播出的时候，还原现场声音的真实性和自然性。伴随我国传媒行业的飞速发展，电视节目的多元化使得竞争环境异常激烈，运用有效的技巧和手段提升电视节目制作中现场的录音方法，以追求录制更高质量的电视节目已经成为传媒行业一个非常重要的课题。

1、营造好的声学环境，合理控制电平，提高声音美学价值

在控制电平之前，要清理好现场的噪音，保证录制的空间以及环境。众所周知，范围的大小与环境因素对录音以及扩音有着非常大的影响。录制声音的好坏首先取决于声学的条件。声学条件好容易录制出质量高的声音，并且有力于现场的扩音。相反如果声学的环境比较糟糕，会增加录音的难度，导致录制的声音粗糙并且刺耳，如此会影响整体的电视节目质量，即便画面再精彩，也难以调动观众的观看情绪。所以电视节目制作录制之前要确定好演播厅的声学环境，排除干扰。其次一个好的录音师要合理的控制好电平，以便提高声音的美学价值。现场录音过程中第一步要预先设置好通路电平，以便找到合适的录音电平。在一个音响系统的调试过程中，调音台的输入通道和输出通道要做好控制，做输入通道之前要把通道增益（GAIN或TRIM）按钮旋转到最小。如果已经使用的通道都进入工作状态后，要做好控制总输出的电平分贝，最大的输出电平最大分贝不能超过电平表+6分贝。调音台一定要实时根据现场的录制情况进行调整，不是一成不变的，只有根据现场环境做调整才能控制好录音环境，录制出高质量的录音，提高声音的艺术表现和美学价值。

2、合理运用传声器，确保音色均衡

想要获得高质量的录音，在现场录音过程中要尽量控制好通过传声器进行的拾音距离、拾音角度、特征等设置。首先对声源与传声器的距离以及角度要确定好，过远会造成大环境对录音的干扰，影响录音的清晰度；实际的录制过程中，现场的录音设备往往使用指向性较强的心形电容传声器，设置的位置一般放在演员头部0.3-1米的位置，有时也会根据需要设置在低于演员嘴部的地方。当然不同形式的节目拾音的方式不一样，例如小品的拾音最好都使用胸佩式话筒，胸佩式话筒的特点是指向性不强，容易在扩音中出现因声反馈出现的啸叫。除此之外频率的影响也非常重要，在录音制作过程中，要尽可能的保持音色的平衡，然而声音的高低频段必须等于整个平直频响曲线的量，如此才能保证录音的平稳性。如果现场的录音的效果，特别是音色没有拾取好，可以利用EQ对人声的音色进行调整，调整的幅度不能超过±6dB。现场录制过程中由于环境、制作要求以及期望达到的艺术效果不一样，现场录音过程中不能使用均衡，因现场录音过程中如果出现对声音的音色调整失误也就意味着整个录音的失败，后期的制作也将无法继续进行，所以现场的声音在进行传声器拾音的过程，需要使用多轨将音调、音色分开记录，后期的EQ调整有利于对多种音效进行区别调整。同时要求均衡效果的调节过程中，要尝试改变传声器的摆放位置，同时不可过量提升，以避免信号失真，同时要判断是否可以获得想要的音色。合理运用传声器，可以获取更加自然，更加贴近原声的录音作品。

3、把握动态范围，做好动态处理

电视节目制作录音过程中，要把握好动态的范围，做好动态的处理。录音中的动态范围可以是从最小的声音到最大的声音，一般最小的声音在声学中称为闻声0dBSPL，最大的声音也称之为最强的声音120dBSPL，最强的声音可能无法忍受。录音的动态范围应用于艺术的表现过程。拾音的动态处理也称为压缩处理，压缩处理讲究适度，既不能过大也不能过小，一般比例控制在2：1～3：1之间，压缩的拐点控制在-10dB以上。动态处理也应根据节目的不同风格、声音的不同类型以及声源进行细致的分析，对于无法准确把握深度的录音，可以不进行动态处理工作，在后期的制作过程中，再采用其他的技术手段进行声音全方位的处理，例如可以采取自动化或者音量包等手段。

4、考虑空间因素，获得空间感

前面有提到现场环境、电平、动态等因素对于电视节目制作中录音的影响，除此之外我们还要考虑到空间的因素，具备空间意识，获得空间感。首先良好的环境拾音可以让传声器发挥它的方向性，能够获取准确的拾音位置，拾取自然混响和近次反射式，给录音过程中声音的音色、音频以及动态带来很大的帮助。另外考虑空间的另一大因素在于我们需要保持声音与画面的一致性，例如我们无法在狭小的空间内录制出空旷的发音回音，一切旨在注重声音的距离以及声音的纵深体现，以便获得更加具有立体空间感以及透视感的录音。这里的空间感当然不是实际真实的空间，在电视节目制作录音过程中，我们主要采取声源的位置、声场的特征以及传感器的选择、摆放位置等措施以满足我们对录音过程中空间感的要求。

5、现场声的拾取

现场声是指在节目录制的过程中由观众发出来的欢呼声、掌声以及节目需要演员以及现场观众互动的声音，现场声能够增加节目的感染力，吸引观众的眼球，从来拉近与观众的距离，以便更好的达到节目的效果。所以现场声的拾取也是录音过程中比较关键的一个环节。然而现场声音的拾取却是比较困难的事情，难点在于当拾取现场声的话筒打开时，同时会拾取音响里的声音，对整体的节目录音效果有着非常差的影响，也会影响到节目的整体质量。这就要求我们在拾取现场声时，对话筒的质量、话筒的摆放位置、音色以及音质的处理有着非常高的要求。现场话筒的摆放采取高、低各一只的方式，以便拾取清晰、整体融合度的混合效果。话筒也不要一直打开，要根据现场的录制节奏和效果适当的去选择打开话筒，如此一来既不影响录制效果，也避免因为录制了嘈杂的声音降低了整体的节目质量。

6、总结

电视综艺节目表现的形式多种多样，一部高质量的综艺节目既是一场视觉的盛宴，更是一场听觉的盛宴，所以除了要有清晰动人的画面以外，也要求电视节目音色优美柔和、丰满圆润，让观众能有声临其境的感觉，融合到现场的氛围中去，所以电视的节目制作中现场的录音方法非常重要，如何正确处理好录音和扩音的关系，提高录音的整体效果，制作出高质量的电视节目作品是录音技术人员需要一直探索的课题。

参考文献

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作者简介：张一璕（1983.08-），男，山东省人，本科，中级，影视艺术录音艺术方向。