琴馆的建筑艺术

琴馆的建筑艺术

张炳文

镇江南山风景名胜区管理处江苏镇江212001

摘要：根据南山风景名胜区的文化内涵，按照南北朝的建筑特色，在文苑景区竹林中建设了一组景观建筑——琴馆，形成一个集操琴、听琴，表演与教学为一体的文化景点。

关键字：相地；选址；琴文化；建筑；叠石；理水；绿化；景观

1.琴馆建设的缘由

南山风景名胜区的人文内容很多，有萧统与《文选》、戴颙与音乐、苏轼与古竹院、周敦颐与《爱莲说》和米芾与米家山水画法等，其中以南北朝时期的艺术家、音乐家戴颙在此隐居，他常常“携双柑斗酒”在山林中“听鹂抚琴”，用心灵解读自然，用心灵领悟宇宙，于是，创造出以“游玄、广陵、止息”为代表的二十多篇名曲。根据这一历史典故，以“琴”文化为主题，在南山风景名胜区建设了这个游人能够广泛参与的，集表演与教学、抚琴动操、听琴赏琴为一体文化景点——琴馆，展示古琴文化，丰富完善南山风景名胜区的活动内容和景观内涵。

2.相地与选址

园林景观的建设原则讲究因地制宜，避免文化景点雷同，力求相辅相成，因此选择在文苑景区内建设琴馆，这样，人文景观原来显得比较单薄的文苑景区，因在学林轩（镇江先贤展示）、文心阁、雕龙池（刘勰与<文心雕龙>）、赵声墓的基础上增加了琴馆，而显得比较丰满而厚重。于是，琴馆可以取碧榆园的闹市、繁华和人气，取文苑的宁静幽雅，形成对比强烈的反差，达到于热闹中祈安宁，于繁华中求高雅的意向，从而产生对立统一的强烈艺术感染力。

琴馆建于文苑景区出口处，与碧榆园大门口隔路相对，原有三间生活用房、一间办公室、一间供电房和一个垃圾场，建筑破败，杂乱无章，景观环境较差。同时，这里为两个山脊夹一谷形式，竹林环抱，坐西朝东，依山面水，与观音山遥遥相对，与学林轩互成对景，视野开阔，景观丰富。必须经过科学合理的规划改造后，才能改善文苑景区的出口处景观环境，形成一个优美迷人的环境，呈现出翠竹云海之景观效果，彻底改善景区的景观形象。

3.建筑布局

南山风景名胜区是一个以自然风景为主体，人文与自然高度融合的风景区，建筑在其中属于从属部分，但是，在文苑景区出口处，我们则是将琴馆作为一个重要的文化景观活动中心来考虑的，将其作为文苑景区的一个景域视觉中心。

同时，建筑布局讲究“深远、高远和平远”，其布局为三个层次，周边以景观式仿古马头墙进行围合，形成一个相对独立的院落式景观活动空间，其中，第一层是花园式院落，围栏以防腐处理过的毛竹绑扎而成，是一个似闭还透的绿化景观空间，第二层是琴房、平台、回廊及辅助用房部分，第三个层次是琴室及其景观平台，层层递进，使得景深幽远：而第二层比第一层高2.6米左右，第三层比第二个层次高3.9米，在此，近处正好观赏前面的水池，并与水榭舞台、学林轩形成对景，远处还可以远眺观音山的景致，有步步登高的意味，因而高远；三个层次，每次平移约十米，又因琴房为二层歇山顶建筑，高约9米，正好挡住第三层向东的视野，向西延伸，从园门外观赏，十分悠长，是为平远；

综观琴馆建筑，第一层为植物造景，是序景，给人雅致的感觉，第二层是两层的景观建筑，人们静坐其中可以观景，是敞景，是琴馆的景观中心，而第三层由于被琴房建筑所遮挡，是一个相对封闭的活动空间，也是一个较为私密的环境，很适合二、三人进行学术研究、读书交流等活动。

4.围墙与铺装

琴馆建筑由于高差关系，利用挡土墙，构成了跌叠式层台布置的形式，挡土墙从东到西三层，递进式抬升，用钢筋混凝土浇筑而成，外挂自然面花岗岩，南北两侧采用干砌金山石毛面挡墙，在金山石挡土墙上沿地平面再用砖砌成马头墙，北侧采用层层抬升和递进的方式布置，使得层层和节奏感很强，南侧在北侧抬升和递进方式的基础上，又增加了水平的曲折迂回；整个围墙呈现出白墙碧瓦的景致，层层叠叠，与琴馆的其它建筑高低错落，曲折迂回，共同构成一个围合的景观环境。

琴房和琴室前面均一块庭院铺装，我们在传统的基础上进行改良，用青色的花岗岩替代传统的小青砖，将花岗岩制作成传统的小青砖形式，进行席纹的形式立铺，不仅增强了耐久与防滑性能，而且也形成古朴淡雅的传统格调。

园路采用黑白卵石铺设，以白色为主间以黑色，其中镶嵌园竹筒，用十厘米青色的花岗岩左路牙，显得十分景致高雅。

5.理水与叠石

音乐往往与自然之声是相融的，乐曲很多都是从自然之声中得到启示演变而来，如戴颙听黄鹂鸟鸣叫而谱“游玄”，听春江潮音而谱“广陵”。为了营造出一种具有与音乐相和谐的情景环境，我们取“高山流水遇知音”之意，用文心池之水循环利用，采用跌瀑的形式，打造出“高山流水”的景致，与琴声相协奏，演绎出当代的人间天地绝唱。

根据“虽由人作，宛自天成”的原则，我们将水引进琴馆，按照不同的层次，布置形成不同面积小溪、水池，用与南山风景名胜区内石材相近的太湖石进行散点式布置，使小溪水池曲折迂回，宽窄变化。在琴室西南角，用太湖石堆叠成假山，按照自然山泉流淌的样子，让水从假山的空洞中流出，作为琴馆水流的源头，而在竹围栏内的竹林中小溪的尽头，依然用太湖石精心处理，将出水口隐藏与山石林泉之间，产生一种只见其源，不见其终的效果。溪水中、池子中锦鲤在悠悠游泳，水流在缓缓流动，在幽静之中又给琴馆平添了几份灵动，使琴馆更具有灵气。

6.绿化与配置

琴馆院落及其周围的绿化用材，是经过精心选择的，在人文内涵上力求与琴文化一致，或者相近相通，希望通过植物造景进一步丰富和完善琴馆所追求的景观环境、画境、意境，是生态、文态和谐。

首先是在选址时，充分考虑到琴文化是我国传统文化“琴棋书画”等表现手法中的一种，而且排在第一的位置，于是就有意识地选择在竹林之中，暗合“竹林七贤”的传说，让人们一步入琴馆周围，便得到一种清静幽雅的生境的感觉，生出文人墨客清心寡欲、高风亮节、清高脱俗的情怀，茂林修竹增强了琴馆的幽邃的自然氛围。其次是选择梧桐、枫香、紫竹、桂花、杏树、玉兰、腊梅、茶花、迎春等中国传统花卉植物进行配置，梧桐体现“琴是桐魂”主题，竹子体现虚心高雅的气质，传说中的神鸟凤与凰它们“食竹栖桐”，因此，两者结合表现出南山风景名胜区是一个迷人的地方，有一个幽谧雅致的环境，是一个“招凤引凰”地方；桂花表示这里培育出来的琴手，一定会攀宫折桂，杏树则表现“杏花春雨江南”的景致等，将琴馆的人文环境进一步加强，创造出高雅脱俗的环境氛围，营造出无限想象的文化意境；。而这些观赏植物的季节性变化而生长发育，开花结果，又使琴馆的景观随季节的变化而变化，表达出琴馆景观的动态性，人们在其中可以领略到四季不同的景色。

总之，琴馆这一组文化景观建筑集“精巧雅致”于一身，通过高低、远近、大小、闭合与开敞等富有节奏性的布置，建筑、植物与自然环境有机的结合，使建筑美丰富了自然之美，形成了一种独特的艺术特色，将它布置在文苑景区，自然美和建筑美又丰富和加深了整个文苑景区的园林之美，不仅丰富了文苑景区文化活动内容，而且使文苑景区具有了更加鲜明的特色。