简介：花鸟画是中国传统绘画的主流之一．本文从中国花鸟画的历史与美学角度．就花鸟画如何表达社会性、画家个性以及花鸟画的符号性展开讨论，指出意境的表现对于花鸟画的重大意义。而当下花鸟画作是否具有感人的新境，它是否能与时空结合等问题．不在于物象的安置与描绘．也不在于受到西方绘画的冲击就改弦易张．而是在于艺术表现上能给予精神价值的肯定．东方文化特质与生活的美学观确定了创作者与欣赏者的其知其感。

简介：将大众文化与水墨创作联系在一起，难免让人笑话，据我所知，水墨画界的许多人对于大众文化是根本不屑一顾的。在这里，深层的原因大致如下。

简介：<正>朱养心何许人也,据《杭州府志》记载:“朱养心、余姚人,徙于杭,幼入山,得方书,专门外科,手到疾愈,今子孙皆世其业”。相付明代万历年间,朱养心在杭州吴山脚下大井巷东侧,开设朱养心药局,自制丸散膏丹,尤以红膏药闻名天下。他平素乐善好施,赈济贪民,同情民间病家疾苦。

简介：古往今来，丹青圣手留下的几数优秀中国画作品，令我辈目眩神驰，美不胜收的水墨情境、无不体现着中国传统中国画的博大精深。江苏省美术馆画家张兴来正是承继传统，博采众长的当代优秀山水画名家。

简介：有一点可以肯定,油画家画水墨,其状态一定和纯粹的国画家不同。油画家画水墨,并不只我一人而为。早在二十世纪三十年代,油画家刘海粟、徐悲鸿、林风眠、关良等人,都已开始关注水墨,也留下了大量的作品。而后又有赵无极、朱德群、吴冠中,乃至吴作人,也都是以油画家的身份倾心于水墨创作的。很难用一句话来概括油画家的水墨状态。就看以上例举的艺术前辈,刘海粟画黄山,那

简介：中国水墨画艺术历史悠久，它重性情、尚意境、讲气势，而现代水墨更是不墨守束缚，在传统中追求着更高的绘画境界。

简介：现代水墨不是中国画，而是独立的表现形式。将现代水墨与中国画区分开，使其回到各自的问题范围中来。中国画必须严格界定，不应该为迎合现代性而消除中国画界定的严谨性。也不应该用现代水墨的“新”去对比中国画的“旧”。引入新的方法论。使水墨创作脱离形式主义，进入当代艺术语境。

简介：20世纪以来,传统绘画曾经历了三次大的危机和转化。一是在世纪之初西方文化的强大冲击下,使原有体系发生裂变,形成以齐白石、黄宾虹为代表的借古开今和以徐悲鸿、林风眠为代表借洋兴中两大系统;二是在建国后以政治功利为目标的强制性改造“旧国画”,改造的结果便是以放弃传统笔墨为代价,以歌颂为模式的“现实主义新国画”的出现;三是随改革开放而来的现代思潮的冲击。它的明确旗号是“反传统”,既反文人画旧传统,也反现实主义新传统,其目标还随社会的转型建立一种新型的“现代水墨”。但这种新型的“现代水墨”在80年代形成的实验与

简介：

简介：中国水墨山水画雄居画坛之首,无论在理论研究上,还是在技法演变上,都形成了一套完整的体系.只有"澄怀",静心研修,一方面通过对哲学、诗文、画理、画史的研究,不断充实自己各方面的理论修养,提高认识水平;一方面在研究理论的同时加强实践训练,使技法不断成熟,图式规范不断完备,并形成相对稳定的先临摹再写生后变革的课徒方式.

简介：水墨画具有简练、概括的特点，用毛笔蘸墨画画，可大可小，可粗可细，可干可湿，描画自如，变化无穷，符合儿童画特点，孩子们都很喜欢。儿童水墨画，要求大胆准确，眼、手、脑要协调动作，且与智慧、想象和创造连在一起。这可促使孩子心灵手巧、聪明能干。孩子学水墨画，不仅可以培养他们的接受能力，理解能力，而且可以提高孩子们的审美能力和学习兴趣。

简介：

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简介：20世纪,可以说是中国文化界发生最大变化,也最具戏剧色彩、最具重新审视意义的历史时段。而在这文化变革中,最突出的焦点无非就是对传统文化的重新认识和重新组装及改造。这种认识和改造来自于西方文化的全面“入侵”带来的冲击,而最引人注目同时也最具争议的就是“中学为体、西学为用”、“折衷中西”的理论及实践。“国画”作为中国传统文化的重要象征,首当其冲地面对这种挑战和改造。而经历了轰轰烈烈的一个世纪以来的思考、争论、变革、实验,“国画”有了“中国—中国画—彩墨画—水墨画”这样一个名称转换及争议的过程。其实,这也是一个观念及样式转换的过程。在20世纪文化变革的历史流程中,地处远离文化

简介：在当下论及水墨画的文章中．往往出现“中国画(水墨画)”或“水墨画(中国画)”这样的词语，这是一种十分奇怪的现象。水墨画家不认为自己画的是中国画，据说“中国画”这个名称“明显缺乏现代意义上的科学性”，因而自己命名为水墨画。可是又要往中国画靠，不厌其烦地加上括号注释。明明是“革命”，但又要拖着辫子，心态十分矛盾。

简介：中含太古不尽意，笔墨超然绝畦径。画家安得论三尺，身世生缘俱堕甑。──楼钥《攻愧集》

简介：<正>大约四、五个月前,曹兄又拿了一批他的水墨近作请我欣赏,并问我感受。一时语塞,因为它们所带给我的,远不只是视觉的印象,在文化心理的更多、更深的方面,它们也给了我触动和联想。

简介：他已年近六旬，对于这个年龄段的人群来说，电脑与他们的距离一般比较遥远，然而他却运用电脑，结合他一直喜爱的传统国画艺术，创造出了另一类新鲜的艺术形式。我们在天津动漫展的展会上邂逅了这位艺术创作者，并饶有兴致的了解了他的新艺术创作形式。

简介：中国人物画自二十世纪初开始，在先贤们的积极引领下，给过于文弱、孤芳自赏的文人画以巨大的观念冲击，在发掘生活中的动人之处显现出了前所未有的表现力。水墨人物画家黄羡重技法，更重人性的表现。他从书斋观赏艺术中走进生活绘画，善于从生活中发现美。他的水墨人物画循乎自然，氤氲万象．清丽婉约，怡人心致，在视觉上和心灵上都深深吸引并打动着观众。

简介：黄宾虹的山水画是古典向现代转型的代表。笔者认为，黄宾虹在晚年变法中，对传统笔墨语言的总结与发展可谓空前，他表现山水的元气淋漓、浑厚华滋，天地造化之“内美”，趋于抽象的形式语言，与现代艺术倾向一致，将中国山水画推向一个更高的审美高度。无论在中国绘画史和对现代中国画的延续上都具有深远的意义。