简介：微博,因基于用户信息关系分享、传播的特性,其便捷性的传播特性使其在新闻信息传播及其话语传播体系中发挥着特殊的作用,是公民发言最有力的工具。微博评论作为微博新闻话语表达中重要的话语形态,其话语表达样态对公众社会舆论产生着重要的影响。本文以北京某酒店女子遇袭事件为研究个案,主要研究微博空间的评论对社会公众舆论造成的影响,对微博空间及新媒体研究具有重要意义。

简介：米兰·昆德拉的小说《不能承受生命之轻》，围绕牧歌和美从某种程度上表明了对天真范式的无情摈弃以及对思维定势和媚俗的彻底反叛，但是关于电影《不能承受生命之轻》的批评却始终遵循着忠实源文本的法则和传统的电影改编方法。人们把注意力集中在电影剧本改编过程中是否有列举出来的或者遗漏的文学价值和特性上。批评家们并没有设法把源文本的重点相对化，使之接近于其他可能的灵感来源。通过把电影剧本改编研究展现给所有可能作为模型的符号学手段上，我们发现电影剧本改编是在巨大的上下文关系中被分析的，仅当文学源文本被认为毗连那些可能的模型时，它的相对重要性才能被掌握、描述和解释。

简介：观众一边骂烂片,一边却表现出了＂宁可错看一百烂片,不可放过一部优秀国产片＂的态度。最明显的结果就是：哗众取宠的烂片拿到了高票房,但对于真正的用心之作、诚意之作,票房也从来没有辜负过主创们的努力。

简介：本文结合了全球化语境下国内外动画电影跨文化传播的成功与失败案例,分析我国动画电影跨文化传播中存在的受众定位模糊、本土文化资源挖掘不深、创新精神缺乏、动画产业链不完整、动画技术不成熟、各环节人才缺失等问题。并针对这些问题,尝试从受众定位、本土文化资源、题材、艺术、产业发展、技术、人才、新媒体等方面提出我国动画电影的跨文化传播策略。

简介：2018年《网络迷踪》《解除好友2暗网》获得极大的关注度,电影用创新的视听表达方式带给观众一种全新的感受。主观的第一视角叙事,画面元素的碎片化呈现,将观众视线变成摄影机的一部分,多管齐下,从而带来观影的沉浸式体验。但创新的形式只是表面,电影的内核仍在于与观众探讨当下网络世界中所存在的问题:个体的孤独,亲密关系的疏离,信息的泄露与网络时代群体的异化行为。

简介：本文采用定量分析的研究方法,对《人民日报.海外版》一版时事评论专栏＂望海楼＂进行抽样分析,通过对文本的议题、指向、时效、作者等方面的量化分析,归纳出＂望海楼＂栏目有以下特色：在对外传播中侧重经济、文化议题,立足国内,面向国际;指向多元化,但以阐释、建议为主;关注宏观重大议题,不唯时效性;评论作者主要来自经济、文化、政治等各领域的专家学者,增强了评论的权威性和专业性。

简介：本文以央视国际频道《海峡两岸》和凤凰卫视资讯台《台湾一周重点》两个电视节目为例，采用内容分析法对其作出比较分析。

简介：随着我国电影产业发展速度加快，银幕数持续增加，电影观众对国产优质电影的期待越来越高。国产电影的类型意识得到充分的体现，并融人具有民族特色的类型和视听元素，受到观众的好评。2018年春节贺岁档，7天票房突破了63．66亿元，《唐人街探案2》《捉妖记2》《红海行动》单日票房均破亿元。春节档票房前四强均是前作的续集，显示出了系列电影的潜力。

简介：在营销活动网络化和消费者决策路径发生转向的新形势下，网络口碑这一基于互联网平台产生并传播的受众反馈信息逐渐成为营销方、消费方等多不同主体重点关心的对象。本研究以锚定效应理论作为切入视角，通过实验方法探讨基于互联网平台的评分类型网络口碑信息中是否存在锚定效应。实验研究发现：（1）以豆瓣为代表的网络电影评分中存在着锚定效应；（2）高锚使消费者打分偏高、低锚使消费者打分偏低；（3）预警对评分中的锚定效应存在影响。最后，研究通过对照组实验进行数据收集，改良了锚定效应的经典研究范式，并为电影营销、口碑网站、电子商务提供网站优化改进和营销策略建议。

简介：所谓民生新闻，不是“今天张家停电，明天李家漏水”之类鸡毛蒜皮的小事。现代社会，民生和民主、民权相互倚重。而民生之本，也由原来的生产、生活资料，上升为生活形态、文化模式、市民精神等既有物质需求也有精神特征的整体样态。民生新闻的精神内核，其实就是关于公民权利和主张权利手段的新闻

简介：摘要：全球化趋势日益明显的当下，各国文化交流相互碰撞，国内的文化环境打破了相对舒适区，文艺界寻找着外来与国内文化的 平衡点。在新的文化环境下，一些熟悉的观念受到了质疑，人们的价值取向更加多元化，本文从漫威系列与吴京系列电影的内容与传播 方式差异进行对比，从而找出国产巨制英雄电影与漫威系列的差异。

简介：印度电影借由富有民族色彩的影像叙事、对社会性问题关注和表达的日益精进,走出了属于自己的道路。本文立足于电影叙事的特性,试图从叙事结构、叙事节奏、叙事语言三个角度对《小萝莉的猴神大叔》进行解读,以分析如何更好地把握受众心理。

简介：1994年，中华人民共和国广播电影电视部（国家广电总局前身）发出《关于进一步深化行业机制改革的通知》，宣布从1995年1月1日起，全国各制片单位可直接将生产的影片发行到任何一级发行机构，乃至电影院。此举旨在打破通过省级电影发行放映公司逐级向下发行影片的既定模式。连同1993年一月发布的《关于当前深化电影行业机制改革的若干意见》（即“广电字3号文件”），决定中国电影发行放映公司不再对国产影片统购包销，各制片厂可以直接同地方发行放映公司进行出售地区发行权、单片承包、票房分成、代理发行等多种形式的交易。中国内地电影体制改革由此迈出了重要一步，各电影制片厂亦开始着手内部机制的改革。电影的生产方式也不再由国家单独投资，而准许企业投资甚至与港资和外资联合投资。1994年十一月，

简介：发表在中国宁波网的网络时评《“老何说和”说了些什么？》荣获第22届中国新闻奖一等奖。文章体现了作者敏锐的新闻嗅觉，针对我国在社会转型期普遍存在的社会管理问题，介绍并论证了一条可供中央和各地方政府参考、具有高度推广性的解决路径，充分体现了新闻评论对于现实问题的解决的指导作用，是一篇真正有利于解决问题、促进社会和谐发展的优秀评论。

简介：＂买到4月27日的报纸后,请您翻到A79版,手抓住报纸右上角快速翻动至A05版,快速连续翻动,电影精彩片段立刻呈现在您的眼前。＂这是《南京晨报》在告诉读者如何能够看到于当日推出的微电影报《非晨勿扰》。

简介：各省、自治区、直辖市广播影视局：《关于进一步加强网络剧、微电影等网络视听节目管理的通知》（广发[2012]53号）下发以来，各地落实情况总体良好，对规范网络剧、微电影等网络视听节目管理起到了促进作用。但是，也有一些地方反映，有的互联网视听节目服务单位自审自播网络剧、微电影等网络视听节目，审核标准尺度不同，导致同一节目出现不同版本；个别节目的制作方不具备广播电视节目制作资质，一些需编辑的节目难以联系制作方进行重新编辑；还有一些节目未按要求及时备案。

简介：作为中国电影史上首个里程碑式的发展阶段,“1930年代电影冶（这一概念在文中主要指的是从1932年至1937年间的中国电影）开创了中国本土电影自主性的探索之路.从传统史学视角来看,其艺术性方面的造诣达到了一个前所未有的高度;而从文化视角来看,这一时期电影的制作、内容与宣传等方面所呈现出的多元性与现代化等具体特征,也使得其逐渐摆脱“旧市民电影”的范畴,更多地向大众文化领域靠拢,而后开始作为现代性的大众文化形态发挥其独有的社会功能,并最终演变为当代经典文化的一个重要组成部分.

简介：本文比较了两部二战时期著名的宣传电影——德国纳粹的《意志的胜利》以及美国政府投资拍摄的《我们为何而战》在传播策略和传播效果方面的差异。进而指出，“文本是否具有感性魅惑的特质”、“受众是否具有鲜明的自我主体意识”以及“感性还是理性策略的使用”成为决定电影宣传效果的三个重要因素。而电影技术无疑是客观中立的，从这个意义上说，“技术决定论”具有明显的理论缺陷。

简介：上海是近代中国最早用电影来纪录自己形象的城市之一,其拍摄者是美国人.在1898-1949年即我们称之为老上海的半个多世纪里,美国纪录电影为上海这座城市留下了许多历史记忆的亮点.但奇怪的是,几乎翻遍所有相关的报刊书籍,我们却从未见过一篇文章来专门讨论美国人所拍的老上海纪录电影(简称美国老上海电影).为什么会产生如此强烈的反差?本文试图从它的内容特点与研究状况来对此作一初步探讨.

简介：中国记协主席邵华泽曾撰文讲：“引导包含着指导，引导作用实际上也就是指导作用。指导性是新闻宣传的灵魂。但是发挥这种指导作用，前提是要人家愿意读、愿意听、愿意看，也就是说，大众传媒的指导性是通过可读性、可听性、可视性来发挥作用的。通过读、听、看，受众在不知不觉中自愿地接受了引导、接受了指导，这是最高超的引导艺术。”这段话不仅指出了传媒的指导性要通过艺术来实现，