简介：皂角树头发稀疏如年迈的三阿婆站在垭口缩着脖子张望望穿了春天、夏天仿佛还要望穿这个秋天而她身上那些葱绿的年华

简介：《文化苦旅》《山居笔记》《霜冷长河》《千年一叹》《行者无疆》是余秋雨先生的精心创作的文化散文，这些散文没有沉湎于自我的小家子气，而是表现为一种慷慨豪迈的大散文。其中体现出现出一种沉甸甸的历史感和沧桑感，一种浩然而丝毫不矫情的雍容与大气，一种俯仰天地古今的内在冲动与感悟，一种涌动着激情与灵性的智慧与思考，开启一代文风。尤其是《文化苦旅》和《山居笔记》在读者中产生了强烈而深刻的反响。展读余秋雨先生的散文之余，总感觉先生的散文中充满了对文化现象的反思和对一些时代的行为思想的批判，所以笔者在此试着深入探讨一下余秋雨先生在散文中所表现的批判性。

简介：<正>他,于1985年成为当时中国内地最年轻的文科教授;他,曾经被授予"上海十大学术精英"称号;他,曾因青歌赛上犀利的点评而遭到非议。他就是中国文坛最有争议的作家,澳门科技大学人文艺术学院院长——余秋雨。

简介：摘要现如今，桥梁施工技术不断的进步着，尤其在近些年，可谓是发展的突飞猛进，桥梁道路在施工以及日后养护方面的问题，解决问题的关键是发现问题，并依据有效的科学技术手段，制定合理的解决方案。在对道路桥梁施工管理进行系统的优化过程中，应针对具体问题进行具体的优化管理措施的制定。就目前来看，道路桥梁修建工作过程中，提升施工技术是改善道路桥梁行业发展困境的最有效方法，而解决道路桥梁的基本问题不仅是相关行业发展的需要，更是为社会发展提供切实可靠的技术支持做铺垫。

简介：20世纪90年代,余秋雨散文的出现可以说给散文理论家们出了一个大大的难题,既不太抒情也不太叙事又非杂文。他只是从容地分析他所掌握的历史与文化资料,结合自己的亲身感受,从事着充满理性兼激情的思考,如此看来,余氏散文本质上仍然是议论的,只是更形象化,抒情化了,堪称学者式散文,即便是有了归属,对余氏散文再想说出个究竟来,也难,因为这个人的知识素养

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简介：围绕余秋雨为题的纷争,持续不断已有十来年.开始还对之颇有兴味,当作文坛轶闻名人轶事来读.看久了,从笔墨官司到对簿公堂,争执不休却未见有更多新的东西,便有点索然寡味引不起多少兴趣了,觉得这只不过是文坛曝出的又一点花絮,我怀疑,这是否与文学进入了消费时代有关.

简介：学校论坛里某ID达人发帖，以请客吃饭为诱惑叫我们去另外一个版帮他骂人。缘由是他在网上骂了秋雨先生惹得很多别的“小朋友”拍砖。

简介：君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时。李商隐（约813一约858）,字义山,号玉谿生、樊南生,是晚唐最为出色的诗人之一,与杜牧并称＂小李杜＂。他创作颇丰,尤擅律诗和绝句,无题诗更是堪称一绝。李商隐的诗作构思精妙,情致婉曲,辞藻华艳,风格秾丽。他还喜用典故,过分用典使得他的部分诗作意旨隐晦,难于索解。

简介：<正>一城市的夜空是相当虚假的。这种虚假基本上由灯光构成。那些马路上的灯,基本上由路灯、车灯和广告牌组成。如果一个摄影师用慢门去拍,你看,流光溢彩,相当艺术。所有的"城市流韵"的照片都是这样拍出来的。可是你白天再一看,嘁,就这么一个东西!所以这个城市街道的夜空是相当虚假的。这话并不是我说的,是余灿说的。

简介：如同三年前的那场杀人“围城”的冲动一样，如今的视频网站行业，争先恐后的撤离正成为行业趋势。牌照限制、版权风险、盈利模式、资金难题、政策管控……从200多家到仅剩20多家，历经暴风雨洗礼的视频行业存活者的数目清晰说明了一切。六间房、爆米花、偶偶网……一系列曾经火爆互联网的名字逐渐淡出人们的视野。

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简介：“别理我，烦着呢!”有人把这句话印在短衫上，招招摇摇在大街上走过，没有人上去搭讪，但你说别理人们越要理，六个字引出颇高的回头率，把花枝招展的姑娘们比了下去。这是什么?说是装蒜，皮毛之见，这是信息时代的一个信号：注意力文化现象。

简介：余秋雨是中国著名的文化学者和散文家，他1946年出生于浙江省余姚县桥头镇，1968年毕业于上海戏剧学院戏剧文学系。余秋雨不仅在戏剧著作方面建树颇丰，他的文化散文更是受到读者的广泛欢迎。他的《文化苦旅》《山居笔记》《霜冷长河》《千年一叹》《行者无疆》等，开启一代文风，长期位踞全球华文书畅销排行榜前列，在全世界华人中具有很大的影响力。

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简介：余秋雨是开辟＂文化大散文＂先河的第一人。80年代后期开始写作《文化苦旅》等文化散文。所写的《山居笔记》、《霜冷长河》、《千年一叹》、《行者无疆》等,开启了一代文风。他旅行式的散文,以大众化的笔法,形象、具体地为每一位读者展现出了他所到之处的历史文化和风土人情。作为文化散文,余秋雨的旅行式＂文化大散文＂已超越了散文单纯的阅读功能,更起到了为国人普及文化的作用。

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简介：以前的文学分析大多把杜甫的《茅屋为秋风所破歌》一诗划为“狂风破屋、村童凌侮、夜雨侵迫、推已及人”四个段落,以为已经找到了作者的思路。事实上,这首诗的段落和思路二者并不完全一致的。笔者认为这首诗只有两个逻辑段落。第一段(开篇至“长夜沾湿何由彻?”)包话“狂风破屋、村童凌侮、夜雨侵迫”三个层次,记述了作者亲身经历的一次劫难。这第一段是作品思路的第一步。

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