简介：摘要：在5G技术不断发展、成熟的背景下，VR技术与电影也在不断地深入融合。本文以5G时代背景下VR电影的叙事研究为对象，从VR电影的空间叙事与去中心化叙事特征入手，分别从叙事空间和叙事线索等方面进行探讨VR电影在叙事上对沉浸式体验的重要作用。同时，本文将对VR电影中的观众视角进行深入讨论，探究VR电影在叙事上特点与优势，并在最后对VR电影的未来发展进行反思与展望。

简介：韩国丧尸电影《釜山行》作为2016年热门的韩国影片之一，在叙事空间上有着出色的表现。影片运用封闭和半封闭空间相结合的表现方式创造出不同于常规“孤岛模式”的新型空间，并通过镜头语言来展现空间的惊悚感。而对于影片的心理空间来说，影片揭示了人类恐惧感的深层来源即人类自身的邪恶与人类“异化”的焦虑以及通过自我拯救的行为达到内心的自我救赎。

简介：2017年末,冯小刚导演的电影《芳华》在遭遇撤档后调档上映,无论在票房和口碑上都收获了不错的成绩。电影《芳华》改编于严歌苓的小说《你触碰了我》,其遵循小说的基本叙事脉络,通过作者主体融入叙事,以全知视角自由切换时空,紧密围绕'刘峰'这个人物来讲述整个故事,带出文工团不同人物的命运走向。

简介：由克里斯托弗·诺兰执导，莱昂纳多·迪卡普里奥主演的电影《盗梦空间》通过巧妙选取的叙事者和灵活切换的叙事角度，主次分明的人物角色及其功能的自然转化，设想大胆、详略得宜的叙事时空以及繁而有序、环环相扣的叙事结构等，使故事在梦境与现实之间不断穿梭，表现出叙事的复杂性。综合来看，影片无论是架构的设计，还是细节的选取，处处体现出创作者的巧思，这些复杂的叙事手法共同编织出一个发生在梦境迷宫中的奇特故事。

简介：摘要：现实主义题材动画电影《雄狮少年》讲述了底层小人物阿娟与好友阿猫、阿狗在“退役狮王”咸鱼强的训练下，历经磨难，参加舞狮大赛，追逐梦想、找寻自我的成长励志故事。电影的成功不仅仅得益于其本身对中国传统文化的诠释，更是在叙事空间上有了新的突破，使其更具有现代气息。本文通过分析影片叙事空间中的心理空间，探析影片呈现的艺术风格与价值意蕴。

简介：被称为发生在意义结构内的科幻影片——《盗梦空间》，其在北美上映后引起了热烈的反响，引入我国之后也被国人所追捧。电影《盗梦空间》构建了华丽的梦境迷宫和纵深式的叙事套层结构，以此来诠释现实与梦境之间错综复杂的关系。影片巧妙地安排叙事的时间，使得故事情节紧凑而又充满悬念，其还采用了第三人称的叙述视角在众多人物之中转换，使得故事结构统一于梦境与现实的混淆主题之中。因此，本文首先对影片的故事情节进行概述，以此分析其叙事线索和叙事结构，带给观众不一样的审美体验。

简介：摘要电影是一门叙事艺术，在不同时代与文化背景下，其叙事结构都有着一定相似性，对于电影碎片化拼贴的叙事方式，其是一种比较经典的叙事体系，是创作者将设计好的故事分割成若干个许多小的片段，展现或者是隐藏在电影作品的不同部分中。这样的叙事方式在国内外电影中都比较常见。下文就结合几部比较典型的电影，对电影的碎片化拼贴叙事进行分析。

简介：摘要在二十世纪初期，人们的时空意识有了巨大转变，由之前的中性、静态变为倾向性、动态的空间。帕斯考·舒宁在《一个电影建筑的宣言》中写到“我还看到了物质被施动者击中后便转化为能量……这座城市作为一个充满了物质消解、能量和光的场所……我开始困扰居住这个概念以及它与稳定性和暂存性的关系”。现代的城市、建筑空间已嬗变为一种去纪念性的、公众的、流态的、媒介的空间。

简介：好莱坞古典影片以及连带的古典叙事的主导地位，是一个历史事实，但电影史却并非一成不变。在不同的情况下，也有可供选择的叙事模式，其要点正是我在这一章中将要论及的。也许最好的办法是以实例的解释作为开头。《蚀》、《绿室》、《罗科和他的兄弟们》、《厌恶》、《婚姻场景》、《横祸》、《定理》、《我在莫德家的一夜》、《罗马，不设防的城市》、《爱情与混乱》；

简介：摘要：随着网络与科技的发展，电影创作者们被赋予了巨大的创作空间。叙事空间的建造作为电影创作中不可或缺的一部分，主要表现在新的电影空间开始呈现，同时开始出现多元化叙事的状态。本文通过在被投射在屏幕上的具象空间出发，来探讨叙事空间的建构的重要性，来引发青年创作者在微电影创作当中对叙事空间的侧重。

简介：随着电影艺术的发展，各种艺术元素如舞蹈、音乐、绘画、建筑、泥偶、皮影等融入了电影，使电影的艺术表现力和主题表达呈现出新的特点。本文从舞蹈电影这个亚类型的实践入手，分析舞蹈电影类型中舞蹈元素的功能以及对电影叙事的作用，从而厘清舞蹈电影的类型特征，探讨舞蹈元素在电影创作中的具体应用，继而推动舞蹈电影类型的发展。

简介：如果我们将截止1930年底的中国影片划人中国早期电影的范围，根据《中国影片大典：故事片·戏曲片（1905—1930）》影片目录加以计算，到1930年底，国产影片的数量已达590部。它们绝大部分今天已经不能看到。目前比较容易看到的是出版了光盘的六部影片：《劳工之爱情》（1922）、《一串珍珠》（1925）、《西厢记》（1927）、《情海重吻》（1928）、《雪中孤雏》（1929）和《儿子英雄》（1929）。这六部影片并非中国早期电影的代表作，通过它们考察中国早期电影的叙事形态，其结论只能是初步的。

简介：经典好莱坞是指美国在1927年到1963年期间出现的具有代表性的电影。本文就经典好莱坞电影的叙事系统进行简单分析。

简介：摘要：灾难意识是从古至今人类所共有的一种意识,纵观世界电影史，灾难片在类型电影中始终占据着一席之地。本文梳理了自中国灾难片诞生以来的发展历程，按照国产灾难片的叙事主题对其进行分类，对国产灾难片的叙事主题及创作特点进行了总结与归纳。此外，从传统文化与美学角度出发，对比了中外文化观念，探究了中外灾难片叙事特点的不同及中国传统观念对中国灾难片叙事模式的潜在影响。

简介：作为学院派导演的代表人物,曹保平近年来佳作不断,从反映农村政治生态的早期作品《光荣的愤怒》到关注中国传统家庭观念的《狗十三》,再到尝试融合了爱情和犯罪元素的《李米的猜想》,以及近年来的《烈日灼心》和《追凶者也》。严谨而成熟的剧作、精妙而宽阔的叙事角度与视野以及在当代社会语境下对叙事策略的探索与创新,都使其电影美学观念愈发独立而成熟。同时其作品中对于电影商业和艺术属性的兼顾,尤其是对犯罪片的成功尝试与探索,也进一步丰富了学院派导演的创作,提升了中国电影的艺术品相与文化品质。

简介：电影《云图》一反传统好莱坞电影线性的、类型化的叙事模式,构建了畸变的叙事时间与空间。其叙事特征有两点：一是叙事时间的碎裂与延伸;二是叙事空间的解构与统一。电影《云图》在叙事手法上的独创性值得思考。

简介：韩国导演金基德的电影《空房间》用极富创意的手法传讲述了一个爱情故事,同时传达了导演"第三只眼"看世界的理念,思考了暴力与爱的辩证关系。本文试从现实空间、理念空间与结构空间的角度分析《空房间》的空间与叙事之间的关系。

简介：许鞍华电影中的空间呈现是其影片中边缘叙事的一部分。其影片中的空间首先在形态上表征着边缘人群的处境。局限性空间与边缘人群的受困,开阔性空间与边缘人群的自由,边缘空间与边缘人群的反抗这3组对应关系反映着空间与权力的缠绕。更进一步来说,作为一种连接室内与室外、地上与地下、水域与陆地等不同空间领域的＂缝合＂空间,边缘空间在其深层内涵上还勾连着导演本人在边缘叙事中的价值导向与美学诉求。正是这种爱德华·索亚式的＂第三空间＂思维决定着许鞍华影片的独特风格,而在更大的层面上,这一发现也为我们提供了观照城市空间的另一种视角。

简介：《美国往事》是一部关于友谊和爱情的黑帮电影，但它与那些一味暴露黑帮的内幕、内容凶残、场面血腥的黑帮电影相比较，又有巨大的不同。我们会觉得它是一部激情浓郁、诗意盎然的抒情电影。本文主要从它的叙事结构来分析该影片的成功和独特之处。

简介：李安是国际影坛上著名的华人导演,其影片多次获得国际大奖,也深受观众喜爱。他成功地运用了高超娴熟的电影叙事策略:如紧凑简洁的故事结构、含蓄客观的叙事手法,丰富饱满的诗意内涵,完成了一个好的作家导演对人物深度和故事进度的把握。