简介：摘要：豫剧的表象方式，主要可以划分为红脸、黑脸、旦角、丑角这四大行当，老生主要隶属于红脸，比较受豫剧表演艺术家的喜爱，随着时代的发展，人们的喜好逐渐增多，对老生舞台表演模式作出的探讨也愈来愈激烈。本文主要结合实际表演状况，对河南地区豫剧表演中老生舞台表演的形式加以分析，希望可以通过该篇文章让更多的人了解以及发扬我国传统文化。

简介：摘要：豫剧作为我国戏曲艺术中的一朵奇葩，已经成为我国民间艺术的瑰宝，但是随着时代的变迁，豫剧也在不断地变化，尤其是花旦这一行当，一直受到社会各界的关注。花旦是豫剧的主要行当之一，通过花旦，不仅能够展示演员的艺术形象和表演技巧，更能够体现出演员的内心情感。为了让豫剧的发展更加有生命力，本文针对豫剧花旦的表演技巧进行分析和研究。首先阐述了豫剧花旦的特点；其次分析了豫剧花旦表演技巧对于豫剧发展的重要性；最后探讨了豫剧花旦表演技巧在实际应用中需要注意的问题。希望本文能够为豫剧艺术以及花旦表演技巧的发展提供一定参考。

简介：在豫剧表演过程中,琵琶是一种重要的配乐乐器,在乐曲伴奏体系中占据重要的地位,让豫剧音乐产生更为动人的魅力。本文对琵琶在豫剧表演中的运用进行分析,解读了琵琶在豫剧表演过程中的特征。

简介：摘要：在大家印象中的刀马旦，都是身披战甲的巾帼英雄，中国民间戏曲家黄克保在《戏曲表演研究》中这样写道:“刀马旦重身段功架，以气度神情胜。”这句话的意思就是，刀马旦对身段、神情、气度和表演功底的要求都很高。刀马旦演员不光要有过硬的戏曲基本功，还要将刀马旦角色表演得生动自然，不受角色的约束，把技巧和表演巧妙融合到一起，这样的戏曲表演才能吸引更多的观众。刀马旦演员通常都要戴着厚重、插有长雉尾翎的头盔，要充分利用头盔上的雉尾翎使表演更加生动、灵活，更加有感情。

简介：

简介：豫剧是我国最大的地方剧种之一,在专业戏曲团体、从业人员数量、流行传播地域等方面均居全国前列。豫剧的唱腔表现力丰富而多变,紧贴老百姓生活,具有高亢、直率等风格特点。

简介：崔派艺术在豫剧发展史上留下了光辉的印记。在崔派艺术的继承与发展方面,张宝英为之续写了新的篇章,观其表演艺术,张宝英更是吸收了崔派艺术的精华并不断使其完美。本文主要从张宝英表演中突出的人物鲜明个性以及通过细小动作刻画人物心理两个方面对其表演艺术进行评述。

简介：

简介：豫剧的美，在于唱腔——穿云裂帛，绕梁三日。唱得你泪眼婆娑，唱得你热血沸腾，唱得你如痴如醉，唱得你柔肠百转。豫剧的美，在于念白——抑扬顿挫，波澜起伏。时而高亢激昂，时而低回婉转，时而铿锵有力，时而软语绵绵。

简介：本文作者运用艺术形态比较方法,从演出剧目的比较、唱腔艺术的比较、东路豫剧与西路豫剧发展走向的比较这四个层面,对东路豫剧与西路豫剧这两大地域戏剧分支,进行了艺术比较,并在这种艺术比较中,对这四个层面进行了审美判断。

简介：摘要戏曲艺术的统一性，是艺术王国的最境界。建国以来，洛阳豫剧院（原洛阳市豫剧团）整理旧时剧目坚持统一主题思想，一条主旋律贯串始终的完整艺术，把完美的舞台表演呈献给广大民众。

简介：

简介：戏曲电影不仅是华语电影最具特色的类型，也是世界电影史上最具中华民族标识的电影类型，其与中国电影的发展相依存，至今已走过一百余年的历程。作为戏曲电影的组成部分，豫剧电影肇始于1956年的《花木兰》。

简介：紫色大幕缓缓拉开，舞台上绽出一幅多彩鲜活的场景：池水柔柔，莲花多姿，水天一色，如诗如画。在这副唯美的画卷中，众多艺术家为我们演绎了一场凄美、令人动容的当代女性悲剧-《香魂女》。这部由小说改编的现代豫剧震撼着我，感动着我，每一个细节都让这个动人的悲剧无限真实。一部悲剧，现代悲剧，本身就具备了无限的剧情张力，加上众多艺术家的完美演绎，无论是在整个故事的挖掘表现，还是人物的刻画都十分到位。更关键的是，这部作品在传统戏曲表现手段的运用与各种新元素的结合达到了一个新高度，堪称现代豫剧的一个优秀范本。艺术无时无刻不在追求创新，那么《香魂女》创新在哪里？我觉得新的题材，新的舞台元素，尤其是新的音乐表现手法，使豫剧艺术有了新的升华。

简介：

简介：为加强海峡两岸的文化交流，推动豫剧事业的繁荣进步，应河南省文化厅、省台办的邀请，台湾豫剧团一行48人于4月20日至5月5日来到我省，在郑州、洛阳、济源、濮阳、驻马店、周口、许昌等7个城市进行了10场观摩演出。台湾豫剧艺术家的精湛表演，给河南人民留下了深刻印象。在豫剧的故乡，台湾豫剧团的青年演员们像久旱逢甘霖的禾苗，贪婪地吮吸着豫剧源头文化的丰富营养。

简介：

简介：看广元豫剧《孔繁森》鲁平古人说：＂感人心者，莫先于情＂，＂情之所至，金石为开。＂观看由广元市豫剧团演出的大型纪实豫剧《孔繁森》的观众一走进剧场就被戏中的情感所打动．吸引直到剧终擦着泪水走出剧场……帷幕徐开，一尊孔繁森的塑像光彩照人的出现在台上，藏汉两...

简介：

简介：本文探讨了豫剧在唱腔特征、润腔艺术和吐字咬字方面的演唱特征;说明了流传在不同地域的同一戏曲,在音乐风格、调式类型、调性变化等方面都会产生很大的差异。