简介:在动画色彩设计中,录第一章绪论...11.1研究背景...11.1.1动画片的发展...21.1.2动画片色彩设计的现状...21.2研究意义...31.3研究方法...3第二章色彩概述...52.1色彩概述...52.1.1色彩的概念和特征...52.1.2色彩的作用...62.2色彩的发展历程...62.3色彩的分类解读...62.4色彩对心理的影响...102.4.1色彩对大众情感的影响...102.4.2色彩对大众认知的影响...102.4.3色彩对大众判别力的影响...11第三章几个典型环境中色彩运用的分析...123.1张艺谋电影中色彩的分析...123.1.1张艺谋对色彩的运用分析...123.1.2经验总结...133.2国画色彩表现的分析...133.3朱仙镇木版年画的色彩运用分析...143.4皮影戏的色彩运用分析...16第四章《童年》中人物色彩分析...184.1对人物心理的分析...184.1.1作品人物的认知能力特点...184.1.2作品人物的情感与意志...184.1.3作品人物的个性形成...184.2对色彩搭配的分析...194.3对色彩搭配与心理的关系分析...204.3.1红色的反映特征...204.3.2橙色的反映特征...214.3.3黄色的反映特征...214.3.4绿色的反映特征...224.3.5蓝色的反映特征...22第五章经验及启示...235.1色彩设计彰显人文关怀...235.1.1色彩设计应构建以人为本的理念...235.1.2人文关怀源于细节...235.2色彩设计体现个人风格...255.2.1依据内容,很多不以色彩为表现主体的动画中
简介:<正>先父一生所从事的是铁路工程事业,与此同时他却酷爱昆曲,对昆曲唱腔的构成蚬律方面曾做过一些深入的研究工作。在我的少年时代,家中就经常有笛师来为先父伴唱。我当时对西洋音乐已经达到了一种“入迷”的状态,因此对昆曲并不感兴趣,但在父亲的督促下,我也不得不参加到吟唱昆曲的行列中来。在多年的实践过程中,不知不觉地积累起了对昆曲唱腔大量的感性知识。在几十年的高等院校中的教学工作中,对西方音乐作品的分析是我的中心研究课题。在50年代的一段时间内,我对昆曲唱腔的构成规律也曾做过一点探索。我给自己提出的问题是:在这些唱腔里到底有没有规律可循呢?于是我就选择了若干首具有代表性的、
简介:中国古代的音乐家和数学家对律管的管口校正问题作了长时期的不断的探索,他们或者以缩短管长或者以缩小管径的方法取得了诸多成就。晋代荀勖(?—289)发现的十二支笛的校正公式是众所周知的。本文首先讨论律管的起源,然后论述明代以前的管口校正方法,最后着重分析朱载堉和徐寿的校正公式。明代朱载堉(1536—1610)实验性地解决了校正律管的问题,他得到了两种数学公式:1、两支八度音程的同径管,其管长之比为0.4719;2、遵循十二平均律的八度音程内的十三支管中,相邻两支管的内径之比为21/24。清代徐寿(1818—1884)又一次实验地确定。两支成八度音程的同径管的长度之比为4/9。徐寿的研究成果在英国《自然》(Nature,1881年3月10日出版,第448页)杂志发表后,引起了英国音乐家和声学家的惊讶和赞叹。
简介:“指事绘形,可验时代”是说绘画作品往往反映出一定的社会生活,故“孔子观乎明堂,睹四门墉有尧舜之容,桀纣之象,而各有善恶之状,兴废之诚焉.又有周公相成王,抱之负斧扆南面以朝诸侯之图焉.孔子徘徊而望之,谓从者曰:‘此周之所以盛也’……”在中国绘画史上,人物画一直肩负着“成教化、助人伦”的重要使命.因此,存世的人物画中,有许多是表现贤王顺后、忠臣孝子、烈士贞女形象的作品.有唐以来,人物画的创作出现了一些变化,重教化的名臣以及历史人物肖像虽然仍受重视,但画家模写的对象日趋转向一般人像,尤其是向仕女画像倾斜.特别是盛唐时期的艺术家,在尽情地享受充裕的社会财富和丰富的文化养分的同时,创作了一些贴近生活,表现世俗审美情趣的作品.盛唐画家张萱正是一位代表唐代“绮罗人物”画风的开派性人物.