简介：时间当代。地点农家屋内。人物老夫、老妻。〔幕启。一道屏风前放着一桌二椅。老夫拎着个大提包,风尘仆仆地上。老夫老蒯呀,老蒯!我回来啦……(放下大提包,擦汗)〔满头银发的老妻边用围裙擦着手边从对面走出。老妻哎哟,老头子啊,你可算滚回来啦!老夫咋的?想我啦?再着急也得等天黑呀,你说呢?(上前亲昵地抚着老妻的肩头)老妻(推开老夫)滚一边儿去!你都想哪去了!出门儿时你说十天半个月就能回来,谁知你一出溜造了一个多月。老夫你以为这致富的捷径、发财的高招就那么好找哇?老妻那你到底找着没有哇?老夫找着了,当然找着了。不找着我能回来吗?老妻快说说,到底是个啥高招?

简介：中国现代喜剧小品正从曾经的风声水起陷入当今风轻云淡的境地.本文以2014马年春晚优秀喜剧小品《扶不扶》为语料,运用语义与语用预设的互补性合力阐述对喜剧小品演员幽默言语行为的影响,希翼为喜剧小品的复兴在台词创作与表演方面提供参考.研究发现,演员言语行为通过两种预设中所称“抛砖引玉”、“偷梁换柱”、“移情求缓”、“南辕北辙”、“以谬治谬”等策略使该喜剧小品产生了良好的幽默效应,达到了预期的“笑”果.此外,这些预设策略共同运行机制是以共知性特点为原型,以显映、缺损或打破为条件产生幽默.

简介：1风靡全国的喜剧小品热已经延续了好几年,至今尚未见有退热的迹象。在洪水般涌来的这股热潮面前,理论显然缺乏准备:要么视而不见,退避三舍;要么手忙脚乱,从几千年前的武库中匆忙搬出某些陈旧的条文来抵挡一阵;要么用一些大而无当的万灵药方(例如戏剧创作三昧)来框纳这颗新出现的不守规矩的慧星。生气勃勃的艺术实践与仓促上阵的理论研究显得如此的不和谐,演出了八十年代中国艺坛上一出有趣的“喜剧小品”。

简介：人物张三,一个不出众的小人物。群众演员若干。[幕起：张三在舞台一侧搭杆,洗床单。[女工甲、乙提着满满一篮时鲜蔬菜上,躲躲闪闪地。

简介：陕西历来是全国戏剧小品的一方重镇。1986年,＂陕西省首届喜剧小品电视表演赛＂的举办,在全国开创了中国小品电视表演赛的先河,引起了极大轰动,造成了巨大影响。此后十年,陕西省喜剧小品电视大赛连续举办了八届,涌现出《产房门前》《大米与红高粱》《张三其人》等许多脍炙人口、至今仍久演不衰的优秀作品。郭达、杨蕾、李琦、刘远、石国庆等一批又一批优秀的中青年演员均通过这个舞台,走进央视,走向全国荧屏,成为家喻户晓的喜剧明星。

简介：时间现代。地点某歌舞团家属院。人物团长,女,30岁。演员,男,26岁。小贩,男,30岁（讲陕西方言）。[幕启：舞台侧有一花坛,坛边靠一把长扫帚。演员一边锻炼,一边用美声唱法练习发声。小贩推自行车,驮一袋大米上。

简介：<正>喜剧小品是广受大众欢迎的一种艺术样式。在各种晚会及舞台演出活动中,喜剧小品常常作为压轴节目亮相。喜剧小品不仅要诙谐幽默,还要寓教于乐。让观众在开怀大笑同时,理解和接受作者的主题传达。要在短短十几分钟的演出时间中,达到这些目的,难度可想而知。

简介：　　机械、不一致、歧义和戏拟是赵本山小品语言最主要的喜剧性策略,不一致最典型的应该算《昨天、今天、明天》中赵本山和宋丹丹的诗歌朗诵,赵本山小品所有的不一致性都通过语言的不一致体现出来

简介：时间现代.地点城市小街口.人物老人男,六十五岁,戴老式墨镜。姑娘女,近二十岁,老人之女。青年人男,三十多岁,老师.小偷男,二十多岁,常学广东腔调说话.[小偷吸烟、哼歌,东张西望,吹口哨.[姑娘扶老人路过,姑娘手挽一篮鸡蛋,老人身背一篼广柑.[小偷扔烟头,姑娘踩灭烟头,白了小偷一眼,扶老人前行。小偷哎哟,又是鸡蛋又是广柑,营养啊,喂!什么价钱,我买!老人不卖,不卖.小偷我包园儿,全买!老人啊,这不是卖的,是带来送人的.小偷送人?哦,走后门儿?姑娘哼!……小偷(挑衅)哟!……老人小伙子,不是走后门儿,我这是老交情,特殊关系.小偷哦,(讥笑地)特殊关系……

简介：电视喜剧真人秀节目《欢乐喜剧人》以其相当于春晚20年小品总和的数量，不仅在题材上更在表现手段上突破了小品的固有模式，极大地提高了观众尤其是年轻观众的主体意识，拓宽了小品的创作题材，丰富了小品的表现手法，完善了小品的舞美手段。喜剧小品正在由传统的剧场、影院走向多屏线上的拟态空间。

简介：以赵本山为代表的东北喜剧小品与京津地区小品、南派小品和西北小品有着本质上的区别。辽宁小品起源于东北二人转的＂丑角艺术＂。东北喜剧小品在角色类型、语言风格和歌舞形式上大胆地对东北地方小戏二人转艺术进行了移植和借鉴。

简介：演员的幽默感与喜剧表演张仁里一般来说，熟练掌握了表演技巧，又有幽默感的演员，他的喜剧创作将是具有艺术魅力的。固而＂幽默感＂对于一位从事表演艺术的演员来说是相当重要的素质。＂幽默感＂指的是什么呢？为＂幽默感＂下定义是困难的，因为对此艺术家们见仁见智，难...

简介：作为一种历史悠久的艺术表现形式,相声在我国获得了快速的发展,同时也备受大众的喜欢,但是当喜剧小品出现之后,有着数百年历史的相声艺术却呈现着不断衰退的趋势,在各大舞台以及晚会之中,喜剧小品开始取代相声艺术,两者呈现着完全相反的发展轨迹.为了能够积极地继承这一重要的文化传统,许多的艺术表演家以及创作者开始将相声技巧与戏剧小品的创作相结合,本文首先对相声技巧以及喜剧小品进行基本介绍,然后立足于相声技巧在喜剧小品创作中的运用意义进行分析,从而提出针对性的应用对策,以期更好地推动我国相声以及喜剧小品的共同发展.

简介：摘要：小品作为一种形式短小、言语幽默的话语艺术形式，深受观众喜爱。Grice提出的合作原则认为在交流过程中，交际双方因遵守相应的原则以达到目的。本文从违反Grice会话合作原则的角度分析2022年央视春晚小品《还不还》中的言语幽默表现。

简介：摘要：小品作为一种形式短小、言语幽默的话语艺术形式，深受观众喜爱。Grice提出的合作原则认为在交流过程中，交际双方因遵守相应的原则以达到目的。本文从违反Grice会话合作原则的角度分析2022年央视春晚小品《还不还》中的言语幽默表现。

简介：在众多的有关文学艺术起源的学说中，“巫术发生说”都是一种有迹可循的学说，这意味着巫术这一富于原始性和民间性的文化形态对后世文学艺术不仅具有逻辑起点的意义，更发挥出自身独特的余韵。另一方面，对于当代喜剧小品来说，我们在进行艺术欣赏的同时也须对其做出相应的文化反思，本文从空间形式、表现行为以及功能入手，考察巫术对于喜剧小品所产生的导源性影响，从而完成对喜剧小品在文化人类学层面上的分析与评介。

简介：

简介：2011年，开心麻花亮相中央电视台第八届令国电视小品大赛，便以一个现实题材的荒诞派小品《落叶归根》夺得二等奖。2012年，升心麻花首次登陆央视春晚，创作并演出小品《今天的幸福》，参演小品《天网恢恢》《面试》，迅速扩大了影响力。2013年，开心麻花在央视春晚同时推出了《大城小事》《今天的幸福2》两个原创小品，在当年央视的元宵晚会又上演了《闹元宵》。

简介：以Leech的礼貌原则作为理论基础,结合赵本山喜剧小品中的言语幽默实例,分析了赵本山喜剧小品中言语幽默的产生机制,以期为言语幽默的产生机制提供另外一个解读视角。

简介：摘要：以2014年春晚的小品《扶不扶》为研究语料，从语用学中合作原则和关联理论的角度着手，对小品语言进行分析，揭示出小品不仅只是带去一时欢笑，其巧妙运用语言传达幽默和主题的方法更引人深思，余韵久不消散。