简介:本文主要以非物质文化遗产——宛梆中的呕音花腔为研究目标,从花腔的音乐形式和作用,花腔与原板唱腔的关系,以及呕音花腔所运用的作曲手法等几个方面进行分析。
简介:花腔女高音(Coloraturasoprano)特指具有花腔技巧的女高音。歌曲演绎时,其以华丽的音色、极高的嗓音、灵活多变的唱腔赢得越来越多观众的喜爱。然而,即使是在人才辈出的中国,优秀的花腔女高音却如凤毛麟角,如何加强对花腔女高音的轻机能方面的技巧训练,提升其艺术魅力已经成为当代声乐界普遍关注的问题。笔者根据自己多年来的教学实践,结合花腔女高音训练过程中容易出现的问题,总结了花腔女高音的训练方法及常见问题的解决措施。
简介:花腔作为一种装饰性很强的演唱技法.早在17、18世纪的欧洲就已经发展到相当辉煌的程度。但包含花腔技法的中国作品在20世纪下半叶才开始出现,并逐步与极富中国民族演唱特色的润腔相结合。本文试图从花腔技法和润腔技法的异同比较分析入手.说明我国现当代民族唱法中的花腔技法是传统润腔技法与西方花腔技法相结合的产物.以期对美声唱法与民族唱法相互关系的深入讨论进行初步探索。
简介:襄汾县位于山西省西南部,县名始于1954年,是由原襄陵县和汾城县合并而成。原襄陵县为春秋时晋国大夫贫答的封邑,公元前621年晋襄公死后葬此,故称此地为襄陵。西汉始置襄陵县,属河东郡,王莽时改名为干昌县,东汉复名襄陵。
简介:1930年,周淑安创作的我国第一首花腔歌曲《安眠曲》,开启了中国花腔音乐创作之门。随后,在几代作曲家的不断努力探索下,采用"兼收并蓄"的手法,在借鉴西方花腔创作技巧的同时,融入中国传统音乐文化精髓,创作出大量符合中国人音乐审美心理的花腔作品。本文主要从微观与宏观两个视角,对中国声乐作品中的花腔技法进行分析,归纳总结其民族化特点。
简介:<正>在当代歌唱家中,有一个非凡人物叫玛丽亚·梅内吉尼·卡拉斯。她生于一九二三年美国纽约的一个希腊籍家庭里。三岁时,她对音乐就发生了浓厚的兴趣。在家庭里,她不仅最喜欢玩耍自动钢琴,更喜爱倾听歌剧音乐。当她八岁的时候开始按教程正规学习声乐,翌年登上歌剧舞台扮演次要角色达164次之多,因而被歌剧院破格录取做为演员。一九三六年卡拉斯入雅典皇家音乐学院,跟爱尔维拉·德·希达尔戈夫人学习声乐。这个年仅十三岁的小女孩所表现出来的声乐才能,使她的老师非常高兴,予言说“她将要达到花腔歌唱技巧中难度最大的
简介:尚德义的花腔歌曲创作在我国具有开拓意义,他大胆地借鉴吸收外国花腔音乐中有益的东西,巧妙地融合了中国民族音乐的风格,创作出许多优秀的花腔歌曲。其花腔创作的题材之广在当代中国音乐史上是罕见的,具有开拓性意义。
简介:乔伊丝.狄多纳托——有可能是世界上最受欢迎的抒情花腔女中音,她是观众赞誉有加、冉冉升起的新星。此次,她向我们讲述了她的歌剧事业——以及她能成为歌剧演员的骄傲历程。
简介:现年42岁的意大利歌唱家切西利亚·巴托莉是当今极负盛誉的花腔女中音歌唱家,而她的成功也使花腔女中音这一声种越来越被人们所接受和喜爱。本文结合巴托莉这一代表人物的歌唱艺术,通过分析总结花腔女中音声种的音质特征、声音形象,以及对其声乐作品类型和歌剧角色定位的归纳和总结,能让我们进一步地认识花腔女中音这一特殊而鲜见的声种。
宛梆中的“花腔”
花腔女高音训练方法探析
花腔技法与润腔技法关系初考
山西襄汾赵雄“花腔鼓”调查报告
中国声乐创作中花腔技法的民族化体现
花腔女高音歌唱家玛丽亚·卡拉斯
论尚德义花腔艺术歌曲的题材及其开拓性意义
理性的甜美之声——抒情花腔女中音乔伊丝·狄多纳托
花腔女中音声种的声音特征——以巴托莉歌唱特点为例