简介：清代金文书家创作出的作品呈现出不同的样式。早期的傅山、朱耷主要取法大篆和石鼓文，后来的陈介祺则以砖文作为基调。王澍、钱坫等人的金文书法出于铜镜铭文。中期以后，标准的钟鼎铭支式的作品大量涌现，朱为弼、张廷济、赵之琛、徐同柏等是中坚力量，而吴大激、杨沂孙、黄士陵等人则让金文书法呈现出小篆式的面貌。

简介：议论之文，从议论方式上应分为论说与辩论二体。论说一体，滥觞于《周易》《尚书》，盛于周秦诸子，文章风格在先唐历经恣肆、儒雅、清雅、骈丽四变；辩论之文导源于上古朝廷议政，形成于墨、孟诸子，兴盛于魏晋南北朝僧俗论争，文风始终以质朴流畅见长。

简介：中国诗歌的格律由六朝发展到唐初已趋成熟，而于杜甫等大诗人手中登峰造极，此后一千多年汉语诗歌的格律基本沿袭未改。与此同时，古体诗歌也一直获得诗人们的青睐，得以延续与发展。格律诗与古体诗的区分，本来是很明晰的，但富于创造性的诗人并不一定严守这种区分，中唐诗人刘长卿即是一例，细读其五言诗，确能发现不同一般的诗体。本文即对此特殊诗体试作论述，并用之于文献的校勘。而文体或诗体的研究，作为文学研究的本质，其研究价值及有待开拓的空间，于此亦可见一斑。

简介：《诗经》中许多取象与所兴的,而《诗经》兴句取象来自与生活经验有关的常见事物引起的触发和联想,有助于理解《诗经》中同类兴句取象引起的情绪

简介：《红楼梦》的立体式网状结构问题，以及把网状具体化、形象化的操作，前辈学者已有不同程度的尝试。笔者在此基础上，应课堂教学的需要，用感性的描绘和理性的提炼相结合的方法，构建出立体式网状结构模型，来阐释《红楼梦》的结构。在宏观上将“渔网”的轮廓勾画得更为清晰。在微观上把纲、线、目等网中成分，对应到小说结构的纲领、线索、关目等要素上去。具体操作是：将纲领这根由三条主线编织的粗绳，横向放置于网口上端；将人、事、物等线索分类梳理；将网眼之间的衔接和对称等关系引入小说关目（主要情节）问题的考察。这一结构分析的视角和方法在本科教学中应用，收到了适合空间维度、适合传播对象的诠释效果。