简介:<正>这是二十一年以前的事了。1939年5月我才从苏联回到祖国不久。延安已经是春末夏初,气候温暖的日子。14日夜,组织部大礼堂内正开晚安,由鲁迅艺术学院演出《冀东起义》三幕话剧。我们坐在长条凳上准备看戏的时候,进来了罗曼·卡尔曼。卡尔曼是苏联著名的电影摄影师,我与他彼此知名已很久了,只是没有机会见面。他今天刚由重庆来到这里,是乘坐小汽车,带了翻译,远道跋涉而来的。我们相见后都很高兴,象久别重逢的朋友,互相亲切地问候,他带有些出乎意料的口吻说:“埃弥萧,愿来你在这里!……本想回莫斯科去的时候一定要认识认识你,谁知道今天在这里见面了!”我们拥抱了。他激动地说:“来中国八个月了,到延安才感到
简介:在后现代主义时代的金钱荒漠里,除了沙子一无所有.世界商业电影的那些类型片也就是一些沙子.它们像沙子似的无孔不入地充塞着这个金钱的时代,占据着这个"渺小的时代"."伟大的时代"是精神升华、道德变革的时代,是创造历史、创造文化的时代.而今天的文化却是按另一种时钟生活的.今天的世界电影--包括那些热闹的电影节、闪光的"奥斯卡"、豪华的戛纳、巨额的票房--只不过是一片电影荒漠.金钱荒漠的制片人和导演(他们往往合而为一)是用"人群和沙砾"这样的概念来思考问题的.影片越是受欢迎,里面就要有越多的沙子,也就是投进去的金钱和榨取出来的金钱.每一部"沙子影片"都是由完全一样的沙砾组成,只不过把同一些规则和模式稍加变化而已.这样做只是为了在这个荒漠中掀起更大的沙尘暴,从乌有中造出一个什么东西,使人暂时忘记这个窒闷到极点的金钱时代.我们所说的"沙子影片"就是喻指那种精心炮制的商业片,"电影荒漠"则是指金钱荒漠里的一个独特范畴和产业.
简介:<正>今天是北京电影学院建院40周年,参加今天庆祝会的不仅有学院的老师和同学,还有来自全国各地影视界的校友们,可以说是一次影视界的大聚会。首先请允许我以中华人民共和国广播电影电视部的名义向学院的各级领导同志、老师和同学们致以热烈的节日的祝贺!向参与创办北京电影学院的老一代电影前辈们表示崇高的敬意!向国内外前来祝贺的校友和贵宾们表示热烈的欢迎和衷心的感谢!40年来,北京电影学院走过了曲折的道路,现在已经发展成为学科齐全、教学科研同创作生产密切结合的培养电影事业各项专门人才的基地。学院的根本任务是培养人才。40年来3700名学生从电影学院毕业,活跃在我国电影事业的各条战线上,可以说,从电影局到各个制片厂和发行放映系统,从领导干部到创
简介:中国传统戏曲是将文学、音乐、舞蹈、美术、杂技、歌唱、表演等融为一体的综合性舞台表演艺术。我们中国的老百姓习惯称传统戏为“戏曲”,也喜欢把看戏说成是听戏,一个“曲”字加上一个“听”字,说出了音乐在传统戏中的份量、地位和重要性,剧种和剧种之间不同的差异,很大程度上是体现在音乐不同性的差异上,戏曲音乐也成为中国传统音乐中的重要部分。一、昆曲的演奏乐器曲笛是昆曲表演中重中之重最为重要的伴奏乐器。曲笛,分别于北方梆子戏伴奏的梆笛,因为其昆曲伴奏而得名,又因为其盛产于姑苏,故又叫“苏笛”。相比梆笛的短而小,曲笛更加粗而且长,因此笛的音色也更加圆润温和而耐听。昆曲传统剧目的数量众多,而每个为剧目演唱的曲牌更是有4000多个。在剧目的演出中,曲笛的作用得到了充分的发挥。其自身的笛色和演奏技巧技能的特点,都经受了时间的考验,成为了最适合为昆曲伴奏的伴奏乐器。
简介:自若干年前为电视剧写过音乐分析文章,一直没有再在这个范畴动过笔.原因是,电视剧(以及它的音乐)实在太多太滥,真正值得一提的实在寥寥.尽管如此,在主编的督促之下,连续看了十多个小时的片子之后我发现,这个剧的音乐创作和配置,还是值得一谈的.原因在于,从(以下简称)音乐的剖析中,我发现了以前没有意识到的一个问题:电视剧音乐很难从其本体,简单地评价"好"与"不好".就是说,相对于以音响形态独立存在的音乐会音乐(或曰"纯音乐")而言,电视剧音乐的特殊性在于,它必须在与视觉画面和语言等听觉要素的关系中,才能体现出自身的艺术价值.因此,我意欲对本片的音乐结构范畴,作一点力所能及的分析,以期对未来电视剧音乐的创作,提供一个比较切实的参照系.