简介：　　作家格非在他的的序言里说了一番话,我听了深有同感.写小说难,还是搞研究难?格非个人觉得,把这两项加以比较,"写小说要困难得多".他的理由是--"做研究,不管怎么说,还有一大堆资料可以依凭,而写小说,你唯一可以依靠的就是光溜溜的墙壁了."……

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简介：神话作为通俗文学中的重头戏,越来越在社会精神文化领域居于重要地位,尤其在动漫文学创作中。所以,研究神话产生的思维原则,无论对当今还是今后的各类文学创作都具有十分重要的启示意义。我们知道,古朴先民在受迫于自然困境而极欲寻求可资抗衡的手段方略之时,他们不得不将其外在的挫折转向内在的心灵,将其失败、惶惑和愤懑压至潜意识深处,在那里这些巨大的力量

简介：教育改革已是个全球性的问题。特别是以知识为基础，以人力资本和技术发展为核心的知识经济时代的迫近，教育的根本变革已成为必要。那些关乎人本身的要素(诸如意志、品质、体质、特长等)，都更多的以抽象的文字化的形式存在，以人为本的原则未能真正实现。

简介：<正>从解释作家和诗人作品所用词汇的字典发展成为今天这样的现代化词典,经历了漫长的道路。前者只是研究一个或者几个作家的作品中出现的难懂的和一般不大使用的字,其主要目的是为了弄懂作品内容。后者则包括作家生平的某一时期或毕生作品的全部词汇,它的主要目的是介绍作者运用语言的方法、写作风格以及词汇的整个结构。国外已经和正在编纂这种现代化的词典:其中最主要的有苏联的《普希金词典》(1956—1961)和《谢甫琴科词典》

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简介：提到认识戏曲传统,有的人可能会不屑一顾。然而中国的戏剧家,不管是搞歌剧、话剧的还是搞影视剧的;不管是出过国的还是留过洋的,恐怕都难免有一种“戏曲潜意识”——民族性的戏剧意识。中国戏曲作为历史形态的民族文化,它集中体现了我们民族对戏剧的独特认识与理解。大量戏曲现象所包含的共同的理性倾向,就构成了我们民族特有的戏剧意识。或许你从来没有学习过戏曲,或许你从来没有瞧过一眼传统戏,但你无法否认,你必然是在民族文化的哺育下成长的。历史的民族文化和现实的戏剧环境,通过各种渠道,把这种民族性的戏剧意识向

简介：如果整部电影从头到尾只有两个人的对话,如果这种对话既不把观众引入任何回忆性的画面,也不留给你任何想象的空间,全部场景就是某所大学里的一间办公室,唯一与外部世界发生联系的就只有办公室里的一部电话,这样一部电影你能看下去吗?

简介：<正>基本原则一:推销自己,寻求别人的帮助并不可耻。Drew说"不论多么强健、聪明的人都有需要别人帮助的时候。如果你想在生活的旅途上不走太多的弯路,不浪费更多的时间,那么就要勇于把你需要帮助的请求和信息诚恳的传递给别人,那怕他们是对你一无所知的陌生人,寻求别人的帮助并不可