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  • 简介:文章属于"片论",只是对表演者权的几个争议较大的问题如表演者的身份、表演非著作权作品是否享有表演者权以及表演盗版作品等几个问题进行阐述并论述了作者自己的观点:表演者的权利与作者的权利存在竞合,法律应协调两者之间的权利冲突.在实践中,表演者权利应根据不同的表演形式来确定其归属.

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  • 简介:表演项目表演者们身着精美的民族服饰,用歌舞展示云南省各州市25个世居少数民族丰富多彩的传统体育文化,讲述着各民族人民勤劳勇敢,团结互助的动人故事。一种源于生活的民族艺术“太精彩了,太震撼了!”来自陕西的李先生第一次观看民族运动会,他说:“这次来云南旅游碰巧遇上了开民族运动会,我印象最深的是表演项目。云南的民族文化真是丰富多彩,通过表演看到了很多以前没见过的民族传统和风俗习惯,心情很激动。”

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  • 简介:但愿。在每个平凡或者不平凡的日子里,那些超负荷表演的动物都不再会受残酷的折腾。而我们每一个工作着的人,也能平等地享受到“休息权”.快活地过好每一天。

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  • 简介:2008年6月26日18时许.某超市女职工于某来到山东省威海市环翠分局.询问威海市公安局有没有一个叫“王进林”的民警。她是在今年4月参加某有线电视台举办的“相亲会”上认识王进林的。因为王进林已经向她借款113000元,并准备再次借款,于某害怕上当,才到公安机关查询。但公安机关没有此人。当晚,民警将到于某家中取钱的王进林抓获。

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  • 简介:10月30日,山东省寿光市少林武术院王金城等一行10人,应台湾新生代阳光艺术工作坊邀请,赴台进行为期10天的武术交流活动。赴台期问,他们与桃园县全民舞蹈胁会推广协会、少林拳道协会等团体就武术文化进行了交流,并在桃园县文化局主办的“2008桃园眷村文化节”活动中进行了螳螂拳、硬气功等精彩的武术表演,向台湾同胞介绍少林武术功夫,弘扬中华禅武精神,进一步促进了两岸中华武术文化交流合作。

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  • 简介:英国作家狄更斯的名篇《双城记》充满了监狱和死亡的场面,涉及了大量的法律元素,还原了当时法律界的诸多场景。在作家笔下,死刑已经成为表演。本文结合作品中的相关场景,从法学视角对死刑制度及其作为景观的原因和特点进行分析,进而揭示作者的刑罚观及其人道主义理想。最后阐述死刑的发展趋势。

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  • 简介:我能到这家大型美容院工作,全凭一位远房亲戚。此人尽管只比我大10岁,但辈分摆在那儿,是我拐弯抹角的姑奶奶。别看她才30出头,但已是某知名茶楼的老板,下辖十来个分店,统领800多号员工,牛得不得了。那年春节姑奶奶回老家探亲,自己的座驾是路虎,后面紧跟的皮卡,里面载满了礼物。她在家里摆了5天酒席,开门迎接十里八村的来客。我是跟爸爸去的,爸爸叫她表姑,并让我叫她姑奶奶。

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  • 简介:石恒明先生简介:国家文化部资格认定书法家国家民政部特邀书法家辽宁省民政厅省慈善总会理事中国书画名家协会理事作品被收藏在美国亚太博物馆(全世界顶级艺术人士才可进入此馆收藏)石恒明先生通过60多年的学习、

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  • 简介:<正>伟大领袖和导师毛主席子一九七五年八月,对评论《水浒》作了极其重要的批示。这是毛主席的又一篇光辉的马克思主义经典文献。它不仅是我们用历史唯物主义和阶级分析的方法去研究古典文学作品的典范,也是我们提高识别古今投降派的能力,反修防修,巩固无产阶级专政的强大思想武器。

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  • 简介:王汉伦是“中国电影史上的第一位电影女明星”。本文通过对王汉伦电影人生图景的素描,说明性别现代化的历程同时也是女性视觉化的过程。现代媒介对所谓新女性的图绘,则恰如王汉伦电影《弃妇》二字所做的媒介隐喻。王汉伦通过电影申述了自己的女性观,但个体的努力在媒体角色与社会角色的性别协商中终归影响甚微。现代性权力最终主导了艺术与社会中的性别表演和性别认同。

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  • 简介:被誉为"秦腔王子"的李东桥,从2011年始,又实实在在地火了一把。2011年,由他领衔主演的秦腔现代戏《西京故事》正式亮相。问世两年多来,该剧已演出300余场,不仅牢牢占据了西安舞台,还4次奉调进京参加国家各类重大活动,14次走出陕西,至今已在北京、上海、天津、

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  • 简介:美国华盛顿86岁的老太瑞塔·安·百特瑞姆在2013年美国老年超级甜心选美比赛(MsSeniorSweetheart)中,凭借标志性劈叉动作征服现场评委和所有观众,一举夺得冠军头衔。丽塔对此很谦虚,说她只是做了最擅长的事。

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  • 简介:舒绣文大姐已经离开我们很久很久了,然而大家却常常想起她,谈起她,怀念她。舒绣文来到北京人艺以前,就已经在电影界和话剧界名声大振——远在抗日战争时期便与白杨、张瑞芳、秦怡,被广大观众誉为“四大名旦”。她早年在话剧《雷雨》里,扮演蘩漪,把那种爱和恨压抑低沉的感情,表现得淋漓尽致,入木三分,使观众同情之心油然而生;尔后,她又在电影《一江春水向东流》里,扮演男主角张忠良的那位“抗战夫人”王丽珍,

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  • 简介:<正>作为话剧演员,能使自己塑造的角色神形兼备、富有魅力——这是我在话剧表演领域所追求的最高境界。只有达到这个高度,才能向观众准确传达剧本所赋予角色的文化内涵,才能使角色更加鲜活、更具感染力,从而使观众得艺术欣赏的满足和愉悦。因此,需要演员始终保持饱满的创作热情和聪颖的感悟能力,在演出当中不断揣摩,修正表演分寸,填补空白,更加细腻的去丰富角色的内心世界,然后通过演员的眼神、声音和形体有效

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