简介：西方表现主义的形成深受东方艺术的影响。近几十年来,西方表现主义的大量引入,反过来又深刻影响了水墨画这一东方艺术。两者之间的情结是当代水墨画得以发展的重要原因。如何结合西方表现主义的观念以水墨的表现性来体现当代语境一直是当代水墨画家的主要课题。本文主要以水墨人物画为中心,探讨传统中国水墨画与西方表现主义绘画的表现性的本质异同,以期窥探出当代水墨人物画发展的路子。

简介：视觉和人类知识一样有悠久的历史。我认为这一论点给我们的视觉系统太大的可塑性而与有关感官的事实不符。这一论点认为视觉变化和历史变化有联系,并有可能是历史变化的反映;视觉历史是和艺术生产的改变并行的。没有人会反对这一论题的简单说法,即人们经常通过艺术作品来观察世界,正如在普洛斯特的小说中,斯万觉得自己之所以爱

简介：在20世纪90年代有关水墨画的讨论中，有关“写意”与“表现”的问题已有所涉及。今天继续讨论这方面问题的意义，在于这是结合当今中国社会文化和艺术的具体发展状况而进行的。首先，对“写意”的追根寻源．寻找它原始的意义和以后的演变．可以让我们更清楚中国“写意”精神的由来和范围．并且为我们今天如何发扬“写意”精神提供参考。

简介：要以分析和理解为主来解决对形的观察和表现,素描学习中重视引导学生从物体结构方面去认识,而如何使学生对形进行正确的观察

简介：摘要目的探析心电图诊断高钾血症的应用与心电图的表现。方法选取我院在2017年1月至2017年12月期间收治的36例高钾血症患者实施心电图诊断，分析患者心电图诊断结果，总结心电图具体表现。结果36例高钾血症患者中，心电图改变与患者血清血钾变化结果相同的有33例，诊断错误1例，心电图符合率91.7%（33/36）；血钾浓度与心电图变化存在相关关系，患者血钾浓度不同时，心电图诊断结果随之改变。结论心电图诊断高钾血症的临床应用效果显著，操作简便，心电图高尖T波形成时，即可诊断为高钾血症。

简介：龙年，“龙”是一个不朽的话题。陶都宜兴的陶艺家从古至今都是塑龙的好手，把对龙的崇拜和敬畏揉进了陶瓷艺术之中，塑造出龙的形象、龙的神奇和龙的精神。

简介：摘要：当今时代的许多建筑设计建造都有立体构成的身影，立体构成早已成为建筑设计的必备基础。在现存的诸多建筑中，就有着相当多的精彩案例，分析和解读这些案例中的构成要素，对后续立体构成的研究与学习有很大的意义，因此本文将从建筑领域分析了解立体构成的表现与应用，从形体组合点、线、面的角度探索如何用构成思维创造更好的更合理的建筑作品。

简介：素描学习中重视引导学生从物体结构方面去认识,而如何使学生对形进行正确的观察,而是对物体的结构和透视关系有一个清晰的理解和判断

简介：舞台意象与表现王晓鹰（一）象征、意象、表现所有的艺术都具有象征性。但并非所有的象征都具有艺术性。关于象征，黑格尔写道：象征一般是直接呈现于感性观照的一种现成的外在事物，对这种外在事物并不直接就它本身来看，而是就它所暗示的一种较广泛较普遍的意义来看。它...

简介：　　另一个层面是引导学生如何真实地表现,空间表现是物象的体积和物象互相之间的距离感,　　以上是笔者对形的观察和表现的粗浅看法

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简介：摘要:不同的画法也会对画面肌理有一定影响，一些画家为了追求油画的厚涂画法，将颜色厚涂堆积，笔触丰富，起伏强烈，造成强烈的视觉冲击力。薄画法一般用于暗部，能使暗部的颜色更加轻盈，它能使油画与欣赏者产生心灵上的共通与和谐。笔触与画法密不可分，是油画肌理的重要因素之一，透过笔触，可以带给欣赏者强烈的视觉冲击力，逐步探索出艺术作品的特殊魅力，甚至是艺术家独有的标志。媒介剂对画面也有一定影响，比如底料、油、立德粉、塑形膏、白乳胶。在油画创作中，肌理将物质媒介和艺术表现相融合。画家依据自己的创作理解与内心表达，结合各种材料，运用不同的技艺，安排画面的纹理与效果。有些艺术家也会直接拿现成品进行创作，比如董希文在《开国大典》中，为了实现地毯的质感，加入木屑和细沙，最后融合油画颜料进行绘制。

简介：摘要：绘画艺术也是人的情感表达方式之一，小学阶段通过日记画的教学，因材施教，使小学生逐渐学会用艺术的方法表现、记录生活的点点滴滴，留下美好的回忆，有助于小学生“发现美、心灵美、创造美”的素质培养。本文结合教学实践经验探究分析小学生日记画的表现教学方法。

简介：摘要根据当前我国建筑材料在施工中的表现来看，建筑装饰是建筑施工过程中不可或缺的步骤，甚至可以说建筑装修是对建筑本质的延伸。本文对建筑装饰材料在施工中的表现与应用两个方面展开详细的分析。

简介：一般认为，表现主义最早的一部戏剧作品，是瑞典剧作家斯特林堡创作的三部曲《去大马士革》（1904），此剧以独自的形式描写了人与命运、人与异性、人与教会以及与自我的博斗。但是更能体现表现主义戏剧特色的是他在1907年创作的《鬼魂奏鸣曲》，该剧让死尸、亡魂、木乃伊和活人同时登场。

简介：在设计基础课程之素描与色彩教学过程中,设计基础课程素描色彩艺术的思维与表现　　　　一、中国艺术设计教育的现状　　　　包豪斯艺术学院作为设计教育的起始与旗帜,达到作为艺术设计专业基础素描、色彩课程教育的全部教学目的

简介：杂技服装创意是以新颖性、独特性为主要特征,以"新奇"为创意的主要标志,是新的形态、新的理论、新的模式以及新的方法。杂技服装造型结构设计包括款式设计、色彩设计、面料设计与选择以及服饰搭配等。款式设计是设计主体的支架,是杂技服装造型的基础。色彩是创作杂技服装整体艺术气氛和审美情趣的重要因素,它常以不同的形式和不同的程度影响观众的感情因素。面料设计是体现杂技款式设计的最基本的素材,无论何种杂技服装都需要用面料来体现,面料是杂技服装设计作品的最终表现形式。杂技服装创意的目的常常是追求一种新的服装形式出现。一个好的杂技服装创意,不但是设计者创造潜能及内心世界的发挥,也可带动更新、

简介：农夫是在泥土中实现自己的梦想，渔夫是在渔网中实现梦想，而我创作的梦想是在浴室的画面中，在多姿多彩的生命中。

简介：线是画家心灵最亲近的表达形式.运用线条描绘客观物象的形质、空间和生命,是情感与哲学的交触.这种表现如同一支简洁、明快、和谐的奏鸣曲,运用的是素雅、朴实、耐人寻味的艺术语言.线在传统中国画中是一种最基本的形式要素,积淀着浓厚的民族文化内涵.它以深层的民族心理为内趋力,以浸透着画家情意的笔力为基质,将自身的格调和美感发展成超越时空的形式极至.故此线条对于中国画家而言具有一种独特的审美情感和认知能力.然而正因为线在民族绘画中所获得的独特形式美感,同时也会变成桎梏它生命的重负,现代人必须一方面汲取民族传统的精华,领略前人的优秀遗产,又要设法使之重归原始,启动心灵的真实感